Третья конференция креативных инвесторов в Сан-Себастьяне рисует контуры постковидного кино-телевизионного ландшафта

Как опытный ветеран киноиндустрии, переживший многочисленные бури и ставший свидетелем эволюции кино, я глубоко заинтригован текущим положением дел в мировом кинематографе. Случай с «Better Man» — яркое напоминание о том, как независимое финансирование формирует индустрию, заполняя пустоту, оставленную студиями. Это все равно, что наблюдать, как обезьяна становится поп-звездой, что было невообразимо всего несколько десятилетий назад!

Как страстный любитель кино, я недавно посетил 3-ю конференцию креативных инвесторов в Сан-Себастьяне, которая проходила 24-25 сентября. Это мероприятие, организованное совместно с CAA Media Finance, стало интенсивным исследованием новой формы кино- и телеиндустрии после COVID. Панель за панелью предлагали сложное понимание меняющейся ситуации, рисуя более четкую картину того, как мы переживаем эти трудные времена.

Стоит отметить один момент: эти контуры могут снова измениться. Несмотря на такую вероятность, вот некоторые ключевые выводы из двух полных сессий обсуждений:

Измениться так быстро

История всегда была отмечена переменами, как заявил британский историк Лорд Эктон. Однако скорость, с которой происходят изменения, сейчас кажется беспрецедентной. Например, за относительно короткий промежуток времени мы пережили глобальную пандемию, забастовки и быстрое появление искусственного интеллекта. Дэвид Линде, выступая на недавней групповой дискуссии на тему «Куда мы идем дальше?», отметил, что, хотя он и был свидетелем многочисленных изменений в деловом мире за последние годы, ни одно из них не происходило так быстро, как то, что мы переживаем сейчас. Точно так же Винсент Мараваль из Goodfellas выразил согласие, отметив, что бизнес-цикл традиционно медленный, но сейчас он происходит гораздо быстрее из-за быстрого развития технологий. Раньше значимые события происходили в течение пяти-семи лет. Теперь мы видим, что изменения происходят всего за пару лет.

Новая революция аудитории

Возможно, самая значительная трансформация связана с аудиторией. «Нишевой рынок становится все более открытым для различных жанров», — сказал Скотт Шуман, руководитель отдела кино AMC Networks, во время открытия круглого стола «Оценка текущего состояния рынка США». Он добавил, что благодаря более восприимчивой и молодой аудитории теперь могут выходить в прокат фильмы, ранее непригодные для нишевого проката. «Такие компании, как A24, Neon и Magnolia Pictures, переживают свои самые успешные выходные в 2024 году», — отметил он. Эта эволюция столь же существенна, как и сдвиг, наблюдавшийся в 70-е годы, как подробно описано во влиятельной книге Питера Бискинда «Бешеные ездоки, бешеные быки», предположил он.

Кинозрители в Европе меняются по возрасту и классу

Предпочтения кинозрителей в Европе также изменились, как отметил Йоханн Конте во время сессии «Перспективы по всей Европе». Во Франции после Covid это похоже на повторение 60-х годов, когда телевидение стало популярным: старшее поколение предпочитало оставаться дома, а молодое искало в кинотеатрах нетрадиционный, смелый или особенный контент. Точно так же в Италии произошли изменения в социальном классе кинозрителей. Как заявил Лоренцо Гангароса, ранее работавший в Wildside, а теперь работающий в Our Films, итальянские фильмы раньше фокусировались на буржуазной драме. Однако из-за нехватки кинозрителей высокого класса итальянские кинематографисты теперь вместо этого создают фильмы, посвященные низшим классам.

Взгляд на Европу

Ни одна отрасль ни в одной стране не пережила таких трудностей, как сектор независимого кинопроизводства в США, во многом из-за того, что студии и стримеры сократили свои инвестиции в кино и переключились на более коммерчески жизнеспособные проекты. Название этой дискуссии можно было бы перефразировать как «Может ли это продолжаться?» отражая обеспокоенность Кристины Вашон по поводу изнурительного процесса, с которым столкнулся Брейди Корбет при создании «Бруталиста». Дженнифер Фокс, продюсер, заявила, что фиксированные профсоюзные расходы на съемки чрезвычайно затрудняют производство американских независимых фильмов. Роуг Сазерленд из CAA Media Finance добавил, что в США практически невозможно создать что-либо интересное из-за сильно ограниченных бюджетов. Потенциальное решение, предложенное Гангаросой, заключается в том, чтобы американские продюсеры сотрудничали с европейскими режиссерами и актерами, используя щедрые европейские программы налоговых льгот.

Модель предпродажной подготовки совершенно неэффективна

Как киноэнтузиаст, я на протяжении многих лет замечал, что традиционные методы финансирования независимых фильмов в США, такие как финансирование на основе продаж за рубежом и предварительные продажи, похоже, дают сбои. Продюсер-ветеран Кристин Вачон заявила, что «система сломана». Фактически, по словам Джонатана Кира из Upgrade Productions, только несколько территорий, таких как Германия, Япония и Латинская Америка, в настоящее время активны в этой области. К сожалению, США, которые когда-то играли решающую роль в финансировании и маркетинге более крупных фильмов, больше не кажутся приоритетом. По словам Кира, больше не ожидается, что фильм будет продаваться на рынке США.

Однако это век возможностей

Слово «Изменения», вероятно, было наиболее часто используемым термином на Конференции. «Оппортьюнити» был бы на втором месте. Основной источник этой возможности возникает из-за проблемы, с которой сталкиваются многие независимые продюсеры в США: сокращение инвестиций со стороны американских студий. Как выразился Сазерленд, работающий в независимом секторе: «В такие моменты мы процветаем, потому что студии не производят те фильмы, которые должны, но им все равно нужно заполнить свои графики». Он привел пример фильма «Лучший человек» стоимостью 110 миллионов долларов, который финансировала CAA Media Finance, и рассказывает историю Робби Уильямса в образе обезьяны. Этот фильм никогда бы раньше не был снят независимо. Сегодня подобные фильмы производятся независимо, потому что финансисты видят возможность заработать на пробеле, оставленном студиями на рынке. Они полагают, что смогут воспользоваться проблемным рынком в течение следующих двух лет.

Давайте послушаем об анимации

2023 год стал самым успешным для Maraval из Goodfellas и бывшего руководителя Wild Bunch за последние 25 лет. Значительную часть этого успеха можно отнести на счет их анимационного фильма «Мальчик и цапля», который, после растущей популярности фильмов Хаяо Миядзаки на потоковых платформах, заработал в США ошеломляющие 47 миллионов долларов, превысив 10 миллионов долларов, собранных «Унесенные призраками». Конте, известный деятель продаж европейской анимации, заявил во время Charades (ведущей платформы европейской анимации), что, хотя они никогда не испытывали убытков от анимации, они все еще недоумевают, почему это так. Конте также занимается распространением «Mirai» и «I Lost My Body».

Повесть о двух странах: Великобритания

Проще говоря, Дэнни Перкинс из Elysian Film Group заявил, что киноиндустрия Великобритании сталкивается с проблемами, поскольку после Брексита она в значительной степени зависит от инвестиций крупных голливудских студий как в крупные производства, так и в независимые фильмы. По словам Перкинса, такой акцент на крупномасштабных инвестициях привел к уменьшению финансирования для фильмов местного производства, что привело к сокращению рынка. Однако он подчеркнул, что Великобритания обладает богатством интеллектуальной собственности и обилием талантов. Чтобы извлечь из этого выгоду, Перкинс планирует укрепить отношения с такими продюсерскими компаниями, как Studio Ghibli и Саймон Фарнаби, которые являются соавторами сценария «Волшебного далекого дерева», фильма стоимостью 50 миллионов долларов с Эндрю Гарфилдом в главной роли, производство которого недавно началось.

Повесть о двух странах: Испания

Во многих аспектах киноиндустрия Испании процветает благодаря одним из самых сильных в Европе налоговых льгот, которые привлекли значительное внимание на недавних конференциях. Как заявила Мариэла Бесуевски из Tornasol Films, создаваемый контент должен иметь сильную местную направленность, чтобы привлечь финансирование от стримеров и вещательных компаний. Однако он также может получить широкую популярность на глобальных платформах. Фактически, Netflix сообщил, что неанглоязычные истории чрезвычайно популярны, причем на прошлой неделе лидировали испанские сериалы. В число самых популярных фильмов входят «Общество снега» (104 миллиона просмотров), «Берлин» (49 миллионов просмотров), «Дело Асунты» (31 миллион просмотров) и «Поднятие голосов» (25 миллионов просмотров). Дэвид Даволи из Anonymous Content, который недавно запустил совместное предприятие с испанской Morena Films, подчеркнул важность испанских писателей, авторов и режиссеров.

Креативы: обновление

Перспективное направление развития отрасли предполагает расширение сотрудничества между ее участниками. Например, на недавней конференции Creatives – альянс 10 независимых продюсерских компаний, поддерживаемых Фримантлом – поделился своими причинами и обновлениями. Кэролайн Бенджо из Haut et Court подчеркнула: «Как продюсеры, мы сталкиваемся со сложными ситуациями, и вместе, конечно, легче преодолевать эти препятствия. Я считаю, что наше коллективное мышление имеет решающее значение в преодолении текущих проблем». Майк Гудридж из Good Chaos далее добавил: «Мы, естественно, начали вместе работать над проектами, и я сотрудничаю с восемью из 10 компаний The Creatives». Один из таких проектов, «Остров Сукван» Владимира де Фонтане, продюсируют компании Haut et Court, Versus, Good Chaos, а также Maipo Film в качестве сопродюсера, поскольку он был снят в Норвегии.

Еще больше впереди.

Смотрите также

2024-09-26 11:23