Смерть единорога’ Обзор: Пол Радд убивает не ту магическую тварь в сатирической хоррор-комедии от A24

от

Есть ли что-то более душераздирающее, чем наблюдать гибель единорога? Эти величественные вымышленные существа символизируют первый вид исчезающих — нечто невинное и чистое, которое когда-то могло бродить по земле, но несомненно больше этого не делает, заставляя нас предполагать, что они скорее всего были уничтожены жестокостью человечества.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

На протяжении истории искусства и народного творчества неизменно изображалась печальная жертва, проливающая свет на человеческую природу. Это было заметно в фильмах ‘Последний единорог’ и ‘Легенда’ Ридли Скотта из 80-х годов, а также символической ролью этих очаровательных существ по крайней мере за последние пять столетий, начиная с создания знаменитых ковров ‘Охота на Единорога’. Последнее дополнение к этой теме – мрачно юмористический и трагический фильм ‘Смерть единорога’, режиссер которого Алекс Шарфман, удачно вписывается в причудливый арт-хаус жанр A24. Фильм использует название произведения как способ создать чрезвычайно эксцентричную и смело отвратительную ужастик.

Вместо изящных белых лошадей, которых вы могли бы нарисовать в детстве, эти истории теперь представляют огромных, похожих на Клайдсдейла существ с угрожающими зубами, когтистыми копытами и закрученными шипами на голове — чудовищных тварей, готовых разорвать своих жертв по кусочкам. В современном мире, где присутствует группа самопровозглашенной элиты высшего общества, первый смелый роман Шарфмана знакомит нас с Эллиотом Кинтнером (Полом Раддом), адвокатом со спорной моралью, который случайно сбивает единорога на своем арендованном автомобиле, направляясь к встрече с богатым клиентом в уединенном поместье.

Как кинолюбитель, я был глубоко тронут образом, созданным Дженной Ортегой, моей экранной дочерью в этом мрачном повествовании. Она одна из двух персонажей этого тревожного ансамбля, кажущихся обладать сознанием. После неспокойного события она заметно потрясена и травмирована. В порыве сострадания она бросается на помощь раненому созданию – стальному пони с люминесцентным рогом размером с лошадь. Этот момент становится глубокой связью между ними, прерванной лишь одним жестоким действием ее отца – он убивает животное железным шипом для шин, окрашивая нас обоих в его индиговую кровь.

Эллиот опаздывает на встречу с Ричардом Э. Грантом, который является проблемным руководителем фармацевтической компании и борется с раком, в его величественном поместье — современном замке, расположенном среди заповедника дикой природы. К сожалению, до этого произошёл несчастный случай, и когда Эллиот приезжает, он быстро прибирает и пытается минимизировать последствия происшествия. Но выясняется, что сбитое им существо не было обычным животным; это был единорог, который к своему ужасу начал двигаться в задней части его машины, значительно усложняя ситуацию для Эллиота.

Изначально можно было бы ожидать недовольства хозяев, но их гнев быстро ослабевает после того, как Эллиот раскрывает магические исцеляющие свойства крови единорога. Это открытие наполняет Оделла энергией во всех отношениях: его рак исчезает при прикосновении, а Леопольды оказываются в состоянии заработать состояние на продаже этого лечения своей эксклюзивной клиентуре. Ситуация выглядит довольно циничной, и Шарфман критикует мотивы прибыли, которые якобы контролируют все персонажи, за исключением Ридли. Ридли же выражает беспокойство о благополучии животного и полна решимости узнать больше об единорогах для более глубокого понимания их истинной природы.

Взирая на древние картины единорогов в Метрополитен Клойстере в Нью-Йорке, я задумался о общепринятом мнении о доброжелательности этих существ. Когда добавилась новая ужасающая панель, изображающая некогда мирных животных теперь яростно разрывающих и пронзающих своих атакующих противников, мои подозрения подтвердились.

B действительности, когда обезумевшие родители искали своего убитого на дороге жеребенка, я узнал, что спиральный рог, которым обладают эти единороги, служит не только украшением, но и грозным оружием. После этого откровения стало ясно, что эти единороги гораздо более страшны, чем кто-либо мог предположить.

Примерно на этом этапе «Смерть единорога» неожиданно превращает острую социальную сатиру в полноценный фильм про монстров. Шарфман явно черпает вдохновение из многочисленных жанров кино, но больше всего он кажется под влиянием «Парка Юрского периода». Он обновляет элементарную критику капиталистической роскоши Майкла Кричтона и умение Стивена Спилберга создавать напряженное раскрытие существ. Такое сочетание привело к спонтанным овациям на премьере SXSW каждый раз, когда единороги уничтожали одного из Леопольдов, показывая, что публика все еще воспринимает наказание фармацевтических магнатов как справедливую месть.

Сценарий Шарфмана мастерски использует различные популярные фрустрации, преобладающие в современном культурном климате, представляя персонажа Ортеги как воплощение разочарования многих просвещенных миллениалов по отношению к старшему поколению, которое, похоже, игнорирует и отвергает их взгляды. За исключением Гриффа, дворецкого Леопольдов (играет Энтони Карриган), большинство взрослых персонажей активно разрушают мир для поколения Ридли, и она не стесняется выражать свои тревоги. Леопольды рискуют столкнуться с её гневом, если продолжат игнорировать её опасения.

Одновременно Оделл и его потенциальные наследники, Белинда (в исполнении Ти Леонни) и Шепард (выразительно сыгранный Уиллом Паультером), доводят исследование нового вида до ошеломляюще неэтичных уровней. По приказу Оделла, Гриффу поручается приготовить необычный стейк из единорога, который все еще имеет фиолетовый цвет и считается редчайшим деликатесом, символизируя эксклюзивность. Тем временем Шепард, бывший наркозависимый, обнаруживает себя неспособным устоять перед тем, чтобы понюхать порошок, полученный измельчением ценнейшего рога. Хотя Паультер играет эти сцены с комедийной целью, сложно не задуматься о продолжающейся браконьерской охоте на носорогов ради предполагаемой лечебной ценности их рогов.

Для любителей животных просмотр «Смерти единорога» сложен из-за мрачных и несколько зловещих персонажей-единорогов, которые также способны защищаться сами за себя. Этот фильм выделяется большей амбициозностью и фантазией по сравнению с обычными проектами студий, допуская некоторые недочеты. Однако появление единорогов кажется внезапным, несмотря на то что они были скрыты в заповеднике дикой природы Леопольда. Хотя Шарфман хорошо справляется с разрушением старых мифов о единорогах, он мог бы лучше объяснить поведение этих трех персонажей. Интересно, что их динамика проливает свет на напряженные отношения между Эллиотом и Ридли как родителями и ребенком.

Фундаментальный аспект, требующий улучшения в этом фильме – изображение единорогов. Несмотря на достижения визуальных эффектов за последние четыре десятилетия, позволившие создать практически любое воображаемое существо, компьютерные модели этих существ выглядят непоследовательными и неискренними. Хотя эти существа предоставляют Шарфману возможность критиковать богачей и их излишества, мультяшный дизайн персонажей фильма не способен вызвать страх или трепет. Тем не менее, захватывающе вновь увидеть единорогов на большом экране, вне зависимости от их формы, а глубокое изучение истории Шарфманом обеспечит запоминающееся впечатление.

Смотрите также

2025-03-09 10:47