‘Слова войны’: Обзор фильма о крестоносце истины в России Путина, представленный менее смелым биографическим фильмом

Прямо сейчас критическое время для фильма, подобного «Словам войны», учитывая, что свобода прессы и другие демократические элементы кажутся под угрозой во всем мире. Сегодня мало лучших примеров этой опасности, чем история Анны Политковской, известной российской журналистки, которая неустанно разоблачала коррупцию в правительстве и вредную политику, особенно во время Второй чеченской войны. Считается, что ее убийство двадцать лет назад, произошедшее на день рождения Владимира Путина, было ответом на ее работу.

Я искренне согласен с тем, что Анна Политковская заслуживает захватывающего изображения в ‘Words of War‘, где Шон Пенн проявил свою экспертность как исполнительный продюсер. Однако эта британская постановка под руководством Максине Пике получает больше очков за свои благородные намерения, чем за художественную оригинальность или мощное влияние. Это хорошо сделанный, предсказуемый биографический фильм, снятый опытным режиссером британского телевидения Джеймсом Стронгом, который скорее отшлифовывает сценарий Эрика Поппена, наполненный избитыми клише, нежели поднимает его на новый уровень. Несмотря на увлекательный предмет рассмотрения, я не могу не надеяться, что однажды Анна получит более интересную и менее шаблонную экранизацию. В настоящее время компания Rolling Pictures занимается прокатом этой ленты в американских кинотеатрах.

Фильм начинается со сцены предопределенной, происходящей в 2004 году, где персонаж Анны, средней возрастной женщины, возвращается в Москву после отравления во время захвата заложников. Её близкие быстро перевозят её из одного госпиталя в другой из-за соображений безопасности. Возвращение на пять лет назад показывает нам Анну, репортера и колумниста независимой газеты «Новая газета», основанной Михаилом Горбачёвым после распада Советского Союза. Она обладает умением раскрывать коррупционные схемы, начиная от богатых олигархов до недофинансированных учреждений вроде детских домов.

Изначально репутация Анны была ограничена как главного редактора Дмитрия Муратова (Кирана Хиндс), который отказывает ей в запросе на проведение репортажей с места боевых действий в Чечне, регионе, где продолжающийся конфликт с российскими войсками обычно изображается через правительственную пропаганду. На своем первом путешествии в зону конфликта она сталкивается с суровой реальностью, но мало что понимает. Однако во время следующего визита Анна отказывается от контроля со стороны военных и объединяется с местным гидом (Фади Эль-Саид в роли Анзора), который обязуется раскрыть правду. Потрясенная разрушенными условиями жизни гражданских лиц и их ужасающими рассказами о зверствах, Анна в итоге обнаруживает немаркированную могилу с останками более 150 убитых чеченцев.

Критические статьи Анны быстро создают разрушительный эффект. Её супруг Александр (Джейсон Айзекс) теряет престижную должность на телевидении; их взрослые дети Гарри Лоути и Наоми Баттрик беспокоятся о её необдуманных поступках. Вскоре после этого они сталкиваются с анонимными угрозами, заметным наблюдением и визитами эмиссара тайной полиции (Ян Харт). Тем не менее давление, которое Анна оказывает на Кремль, привлекает внимание значительных организаций, таких как Совет Безопасности ООН. Когда в октябре 2002 года чеченские исламистские сепаратисты захватили Московский театр на Дубровке, удерживая более 900 заложников, они потребовали от Анны выступить в качестве их переговорщика.

Этот тревожный инцидент, приведший к трагическому исходу для нескольких человек из-за предполагаемых действий российской службы безопасности, которые Политковская считала предательскими, имеет достаточный вес, чтобы стать центральной темой фильма. Событие служит катализатором для драматических сцен, способных сделать фактографическую драму более напряженной и кульминационной. Однако Стронг, который обычно работает над телевизионными сериалами, не полностью использует эту возможность. Кроме того, Поппен, чьи прошлые сценарии были относительно простыми жанровыми произведениями, испытывает трудности в предложении уникального взгляда на такие сложные события.

Понятным образом, двухчасовая история вроде ‘Слова войны’ требует некоторого упрощения. Однако иногда фильм кажется излишне общим в изображении уникального персонажа Анны Политковской. Диалоги часто кажутся громоздкими, с повторяющимися фразами типа «Анна, ты такая смелая и непреклонная!». Семейным отношениям уделяется слишком много внимания, что делает некоторые части истории скучными и повторяющимися.

Несмотря на усердные попытки Пикке, её главный герой кажется плоским и излишне праведным, воплощая жёсткий, корректирующий характер – тип персонажа, который сильно напоминает англичан. Интересно, что только чеченским персонажам даны отдельные акценты. Диалог часто имеет утончённый тон высокого чая, а отсутствие аутентичных русских элементов (ни усиленных, ни смягчённых латвийскими локациями съёмки) способствует впечатлению, что данное произведение напоминает постановку BBC.

Итог выглядит странно жестким и недоверчивым, несмотря на пробуждение чувств совести. Обширные заключительные титры разворачиваются по серии изображений с примерно 1500 журналистами, убитыми в мире после показанных событий. Это сообщение призвано вызывать эмоции у зрителя. Однако подобно многим другим аспектам этой изящно созданной, казалось бы, почтительной, но искусственной данью уважения, его презентация несет уставший оттенок высококлассного благотворительного мероприятия.

Смотрите также

2025-05-16 05:47