Скрытая связь Уоллеса и Громита с «Властелином колец» поразит вас

В сериале Netflix «Уоллес и Громит: Месть дичи» есть момент, который может показаться узнаваемым некоторым зрителям, особенно поклонникам «Властелина колец».

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Эксцентричный изобретатель Уоллес и его верный пес Громит возвращаются, но на этот раз они сталкиваются с возвращением пингвина-злодея, Фезерса Макгроу, который жаждет мести. Повествование возобновляется с Фезерса, находящегося в плену в зоопарке, неустанно строящего планы побега — любой ценой. Встречайте новейшее творение Уоллеса: Норбота, полезного садового гнома, предназначенного для обрезки, сбора и выращивания растений. Однако Фезерс, используя свое остроумие, манипулирует Норботом, превращая его в злого помощника, стремящегося разрушить Уоллеса, его местный бизнес и его репутацию.

В течение ночи я, под влиянием злонамеренных намерений, создаю армию копий, которые в спешке возводят крепость в подвале Уоллеса. Это убежище служит нам хранилищем для украденных садовых инструментов, которые мы затем разбираем и переплавляем. Кроме того, мы используем эти ресурсы для изготовления подводной лодки.

Начальный момент, когда Громит обнаруживает убежище Норбота, перекликается со сценой из «Властелина колец». Как объяснил художник-постановщик Мэтт Перри, эта концепция была вдохновлена созданием армии Урук-хаев, что создало атмосферу, похожую на искры и суетливую промышленную работу.

Целью было создать в подвале очень драматичную атмосферу, и это эффективно достигнуто. Подвал, являющийся логовом Норбота, изображен с неожиданным уровнем драматизма, служа повествовательной цели передачи надвигающейся гибели или негативных событий. Колоссальная структура, построенная клонами, служит суровым напоминанием о том, что назревает что-то зловещее.

Перри поясняет, что предварительные чертежи изображали огромную конструкцию. Он упоминает: «Мы увеличили высоту подвала в два раза для этой цели, стремясь создать ощущение величия». Далее он поясняет: «Раскрытие логова Норбота было исключительно практичным», и добавляет: «Мы стремились создать впечатление, что леса окружают что-то строящееся — и этим „чем-то“ была подводная лодка». Что касается дизайна интерьера, Перри делится: «Мы включили викторианские садовые инструменты, чтобы придать готическую атмосферу.

В сцене, где появляется Перри, есть дань уважения другой известной работе, «20 000 лье под водой». Во время съемок кресло Фезерса ласково называли «Наутилус», название, напоминающее вымышленную подводную лодку из романов капитана Немо и экранизаций Жюля Верна. Перри объясняет: «Во время съемок мы дали ему это имя. Кресло представляет собой классическую чугунную деталь, и когда Фезерс сидел на нем, вокруг его головы и крыльев возникала аура, которая делала его почти ангельским, несмотря на то, что он был самым злобным злодеем в истории кинематографа».

Подумайте об этом: пока что только три анимационных фильма были номинированы на премию «Оскар» за лучший фильм («Красавица и чудовище», «Вверх» и «История игрушек 3»). Для создания этих анимаций требуется целое сообщество мастеров. Обычно мастера, занятые в создании анимационных фильмов, не получают признания, за исключением композиторов, авторов текстов и звуковых групп. Однако в этом году «Дикий робот» стал исключением из этого правила.

В ближайшие годы, возможно, голосующие за премию «Оскар» станут более инклюзивными в признании талантливых художников-постановщиков, таких как Перри, для их номинаций. Это потому, что они вкладывают в свою работу столько же креативности, сколько и их коллеги из игрового кино, и активно сотрудничают со всеми другими руководителями отделов для улучшения процесса повествования.

Смотрите также

2025-02-12 20:47