Рецензия на «Становящиеся»: сатирическая космическая одиссея, слишком маленькая

Как ценитель необычной научной фантастики со склонностью к черному юмору, я должен признать, что «Становящиеся» заинтриговали меня с самого начала. Концепция инопланетных существ, стремящихся сосуществовать на нашей хаотичной планете, была заманчивой предпосылкой, обещавшей уникальное сочетание абсурда и комментариев. Однако, как и главные герои фильма, по мере развития повествования я обнаружил, что ищу что-то более существенное.

Спустя 70 лет после того, как «Похитители тел» Джека Финни украсили наши полки, экранизации появились в самых разных местах — от причудливого маленького американского городка до шумного Сан-Франциско 70-х, военной базы, средней школы и не только. У каждой адаптации была общая нить: на Землю вторглись изменяющие форму внеземные силы, стремящиеся к ассимиляции. В новом взгляде на эту тему книга Зака Кларка «Становящиеся» представляет интригующий поворот: эти меняющие тела существа здесь не для того, чтобы побеждать, а просто ищут сосуществования. Однако они могли выбрать не ту планету и не тот вид, поскольку человечество с его множеством сложностей может быть слишком хаотичным, чтобы их мирные намерения укоренились.

Как киноман, которому понравились и «Маленькая сестра», и «Белый олень» талантливого сценариста и режиссера Кларка, я с нетерпением ждал его последней работы «Становящиеся». Однако, признаюсь, после просмотра я ушел с просмотра несколько расстроенным. Хотя первоначальная идея фильма действительно привлекла мое внимание своей уникальной фантастической зацепкой, эпизодическое повествование не смогло передать причудливую черную комедию и социально-политическую сатиру, обещанные в предыдущих работах Кларка.

В этом фильме Рассел Мэйл из устойчивой группы Sparks начинает с закадрового повествования, рассказывая историю нашего безымянного бесполого персонажа, который живет на планете, приближающейся к своему концу. На протяжении всего фильма мы узнаем об их жизни в этом умирающем мире. В конце концов, они и их партнер были выбраны для эвакуации и отправились в отдельные космические путешествия по космосу.

В результате рассказчик приземляется в лесной зоне штата Иллинойс, где розовый дым разбившегося космического корабля, к его несчастью, привлекает охотника (Конрад Дин). Он становится первым человеческим телом, занятым упомянутым инопланетянином, шатаясь, как зомби, к остановившейся машине, где женщина, терпящая бедствие (Франческа Изабель Аламин), вот-вот родит — значительное неудобство для всех заинтересованных сторон. Обнаружив с тревогой, что у этого обнадеживающего спасителя светящиеся аквамариновые глаза, она становится Сосудом № 2.

«Чтобы узнать больше о человеческой жизни, «Франческа» останавливается в мотеле 6, изучая язык и культуру по телевизору в своей комнате, включая то, что кажется сатирической версией Fox News. Однако, когда дело происходит, все принимает неожиданный оборот. становится ясно, что власти ищут ее, поскольку был найден брошенный новорожденный. Любопытный служащий отеля Джин (Фрэнк В. Росс) начинает подозревать одинокого гостя. В результате наш главный герой однажды вынужден бежать. более того, она принимает поездку от домохозяйки из пригорода (Молли Планк), к несчастью для нее, эта поездка приводит к тому, что она захватывает тело и дом женщины».

Выяснилось, что Кэрол и ее муж Гордон (Майк Лопес) не просто благотворительные и религиозные люди; они также питают глубокую веру в теории заговора, особенно в теории QAnon. Они считают, что борются против «элиты, поклоняющейся дьяволу», что добавляет дополнительный уровень сложности воссоединению рассказчика с их возлюбленным, который появляется в разных человеческих формах (первоначально изображаемый Жаклин Хаас как водитель автобуса, а затем кто-то другой). еще). Чтобы оставаться в тени, они непреднамеренно попадают в паутину интриг с участием губернатора (Кейт Келли), ФБР и национальных СМИ.

Существует реальный потенциал в идее космических существ, ищущих убежища только для того, чтобы оказаться втянутыми в более культовые крайности нашего причудливого политического момента, которые, конечно, не имеют для них смысла. Но «The Becomers» никогда не доводит себя до достаточного уровня дурацкости или критики, чтобы полностью воспользоваться этой возможностью. Его ближайшим предыдущим экранным следствием является не столько вариация «Похитителей тел», сколько «Брат с другой планеты» Джона Сэйлса, но без теплоты этого фильма (или центрального исполнения, столь же привлекательного, как у Джо Мортона), чтобы уравновесить прохладный причудливый юмор. Закадровый текст, который произносит Мэйл, представляет собой забавную смесь банальности и сюрреализма, которую ничто из изображенного здесь не может приблизить к усилению.

Изысканный трупный характер предпосылки подмены личности делает фильм Кларка занимательным, хотя, в конце концов, он оставляет слишком незначительное впечатление для такого смелого тщеславия. Здесь недостаточно эмоций, чтобы тяжелое положение инопланетных беглых любовников казалось трогательным, как это в конечном итоге и было задумано, а элементы социальных комментариев обещают больше, чем дают. Компетентно сыгранный и созданный фильм «Становящиеся» представляет собой умную идею, которая, когда подходит к концу, кажется, что ее еще только набрасывают.

Как киноман, проведший бесчисленные часы в тускло освещенных кинотеатрах Нью-Йорка, я стал свидетелем рождения многих инди-фильмов, которые позже стали любимцами критиков и культовыми фаворитами. В эти выходные я имел удовольствие увидеть еще одну потенциальную жемчужину: Dark Star Pictures представила свою инди-сцену в Чикаго в Cinema Village в Нью-Йорке. Фильм заставил меня с нетерпением ждать заказов в других городах и запуска фильма по запросу 24 сентября. Мне не терпится увидеть, куда нас приведет этот фильм и что он привнесет в богатое полотно независимого кино.

Смотрите также

2024-08-25 00:48