Рецензия на «Молодежь (Тяжелые времена)»: продолжение документального фильма Ван Бина о лейбористской партии дезориентирует с определенной целью

Как человек, который провел годы, погрузившись в суровую реальность документальных фильмов о труде, фильм Ван Бина «Молодежь (Тяжелые времена)» глубоко резонировал со мной. Посмотрев его предыдущие работы, я был поражен тонкой, но глубокой эволюцией его подхода к повествованию. Этот фильм является ярким свидетельством неустанного хода времени и человеческого духа, который отказывается сломаться под его тяжестью.

Фильм «Молодежь (Трудные времена)», кажущийся продолжением серии документальных фильмов о текстиле Ван Бина, предлагает неожиданный взгляд на ход времени. Сюжетная линия, фокусирующаяся на растущем недовольстве среди молодых рабочих в Чжили, районе города Хучжоу, построена тонко, но точно. В нем рассказывается о разных людях, чьи жизни редко пересекаются, но у которых схожие обстоятельства. Продолжительностью почти четыре часа, он превосходит своего колоссального предшественника «Юность (Весна)», а также использует этот фильм в качестве основы для дальнейшего расследования.

Для меня изучение мира швейной промышленности после экспансии текстиля в Китае было постоянным интересом, и эту тему я широко исследовал в своей работе. Мой документальный фильм 2016 года «Горькие деньги» был посвящен борьбе рабочих-мигрантов, а моя музейная инсталляция «15 часов» погрузила зрителей в единый расширенный кадр швейной фабрики. «Юность (Весна)» положила начало моей новой трилогии и имела сходство с последней с точки зрения стиля и содержания, стремясь дать зрителям почувствовать удлиненное течение времени. Моя последняя работа «Молодежь (Тяжелые времена)», премьера которой состоялась на кинофестивале в Локарно, кажется более целенаправленной и целеустремленной, не только в более широком масштабе, но и в инновационных методах.

Премьера обоих фильмов, а также предстоящей третьей части Вана «Молодежь (Возвращение домой»), снятой на основе бесчисленных часов видеоматериалов, собранных за многие годы, состоится в Венеции в следующем месяце. С 2014 по 2019 год Ван снимал эти фильмы, живя среди рабочих в их ветхих общежитиях, расположенных на Дороге Счастья, названной по иронии судьбы, поскольку на ней расположено более 18 000 частных фабрик. Несмотря на то, что Китай управляется партией со словом «Коммунистическая» в названии, он действует в рамках капиталистической системы. Поначалу визуальный и слуховой стиль сиквела кажется знакомым: тонкие средние кадры запечатлели китайскую молодежь, работающую на шумных швейных машинах, а их повторяющийся стук образует монотонный гул. Со временем привыкаешь к подавляющему фоновому шуму.

В отличие от первого фильма, в котором время изображалось как обширное, целенаправленное путешествие, в «Молодежи (Тяжелые времена)» используются неожиданные ракурсы камеры, чтобы показать ход времени и ухудшение условий. Заводские цеха кажутся хаотичными и загроможденными по сравнению с теми, что были в первом фильме, что сигнализирует об изменении окружающей среды, но также намекает на прошедшее время. Эта тонкая манипуляция пространством служит напоминанием зрителям, смотрящим оба фильма подряд, о том, что ситуация больше не стабильна. Использование в сиквеле флуоресцентного освещения и извилистых темных коридоров внутри заводских зданий создает дезориентирующий эффект для зрителей. То, что в одной сцене может казаться днем, быстро оказывается ночью, и наоборот, персонажи перемещаются между комнатами и балконами. Эта повествовательная техника лишает время его значения, когда в жизни человека доминирует одна монотонная задача.

Большинство рабочих, представленных в фильме (через экранный текст), — молодые люди, в основном из провинции Аньхой. Это неоднократное упоминание на протяжении всего длинного фильма вызывает любопытство. Этот тонкий штрих служит интригующей загадкой фильма, требующей тщательного и продуманного развития. На протяжении всего повествования Ван умело изображает дух товарищества и межличностные конфликты, которые делают кульминацию стоящей того, чтобы ее развивать.

И снова Ван избегает чрезмерного внимания к какому-либо отдельному персонажу, вместо этого выстраивая свою более широкую сюжетную линию, используя символические противоречия. Он изображает мужчин, трудящихся в гнетущую летнюю жару над зимними пальто, которые они не могут себе позволить, или романтических партнеров, которые не могут развивать свои эмоциональные и физические связи из-за нехватки времени, поскольку они создают нижнее белье без промежности.

Несколько пожилых рабочих добавляют глубины нынешнему повествованию. Одна женщина даже взяла с собой на помощь своего маленького ребенка. Другая дама сопровождает свою мать. Странная сцена с родственником средних лет с ватными шариками в ноздрях (вероятно, из-за запаха пота или беспорядка; это может быть похоже на бальзамирование тел, как это происходит во многих странах, например в Китае), вызывает вопросы о ситуации. В совокупности эти изображения оказывают значительное эмоциональное воздействие. Кажется, они задаются вопросом: это вся жизнь бедняков Китая, от рождения до смерти и даже дальше?

Со временем между рабочими и их начальниками возникают разногласия по поводу оплаты, что знаменует собой новое развитие в трилогии Ванга, когда швейные машины останавливаются. Наступившая за этим тишина тревожит, как будто в фильме пропущена решающая сцена. Об этом прискорбно думать, но кажется, что работа в условиях капиталистического гнета стала для этих людей настолько рутинной, что их повседневная борьба стала неотъемлемой частью их личности, поглощая саму их сущность. «Молодежь (Тяжелые времена)» решает эту проблему, сосредоточив внимание на внутренних конфликтах, коллективных переговорах и суровых последствиях таких действий. Повествование разворачивается по мере того, как молодые мигранты из Китая стремятся вырваться из ограничительной фабричной среды, где чрезмерный рабочий день, скудная заработная плата и потеря связи с внешним миром сочетаются с эрозией человечности.

Смотрите также

2024-08-15 17:16