Рецензия на «Космический ковбой»: оператор-парашютист вспоминает свой взлет и многие, многие падения

Как опытный кинокритик, умеющий расшифровывать человеческий дух с помощью целлулоидных историй, я должен сказать, что «Космический ковбой» — это больше, чем просто потрясающий документальный фильм о смелых трюках и кинематографии свободного падения — это пронзительное исследование устойчивости, потерь и безграничное стремление к страсти.

Если бы вы обнаружили целые обеденные зоны, автомобили и гостиные с сидящими в них людьми, падающие на Землю с облаков, вы могли бы подумать: «Хорошо, значит, Конец Времен действительно существует». Но это также может быть дело рук героя «Космического ковбоя» Джо Дженнингса, «оператора свободного падения», который специализируется на разработке и съемке таких сюрреалистических трюков. Этот новый документ, вышедший спустя десять лет после первого полнометражного фильма Мары Штраух «Солнечный Супермен» о пионере бейсджампинга Карле Бенише (также воздушном операторе), представляет собой тематически и стилистически перекрывающийся сопутствующий материал.

Работая вместе с Брайсом Ливиттом в качестве сорежиссера, эта постановка, возможно, не достигнет того же уровня волнения или эмоционального воздействия, что и предыдущая часть. Возможно, это связано с тем, что на этот раз главный герой не оказался слишком драматичной фигурой. Однако к этому трудно придраться, поскольку сдержанный Дженнингс выполняет смертельные трюки, которые вызывают трепет – и все это запечатлено на экране. В настоящее время «Ковбой» продвигается по кинофестивалям, и вполне вероятно, что он легко заключит сделки по распространению в различных форматах по всему миру.

У Джо Дженнингса появилось необычное увлечение сбрасыванием больших предметов с высоты. Этот своеобразный интерес проистекал из его непростого детства, когда ему поставили диагноз СДВГ, и он посещал коммуну хиппи. Развод его родителей оставил его и его братьев и сестер на ферме, чтобы выжить самостоятельно. Позже, когда мать перевезла их в пригород, другие дети стали считать их «ненормальными». Несмотря на обнаружение спортивных способностей, которые помогли уменьшить издевательства из-за его воспитания на природе, Джо продолжал чувствовать себя аутсайдером из-за своего прозвища «Джо Грязь».

В 1980 году он переехал в колледж и Калифорнию, где встретил свою будущую жену Сисси, которую привлекал его авантюрный характер. Прыжки с парашютом были общей мечтой, но после их первого прыжка Дженнингс увлекся. К 1990 году он перешел в профессиональный «полет с камерой», прыгая вместе с другими дайверами, чтобы запечатлеть их спуски на камеры, установленные на шлеме. Услышав о «фристайлерах», выполняющих сложные маневры в воздухе перед раскрытием парашютов, он установил партнерство с Робом Харрисом, разносторонне одаренным человеком, известным своими навыками ди-джея, скейтбордиста, гонщика на уличных велосипедах и многими другими. Экстравагантные инновации Харриса, которые можно было бы охарактеризовать как «брейк-данс в небе», вызвали интерес Дженнингса. Вместе они путешествовали по растущему миру «экстремального спорта» (X Games стартовали в 1994 году), сделав себе имя. Фотографии трюков Харриса, сделанные Дженнингсом, вскоре привлекли внимание благодаря выгодным возможностям для постановки рекламных роликов, телешоу и фильмов.

1995 год ознаменовал внезапный конец глубокой дружбы, которую часто называют прочной связью между двумя мужчинами, когда Харрис попал в аварию со смертельным исходом во время съемок в Канаде. До этого трагического инцидента Дженнингс боролся с приступами депрессии; всеобщее внимание и слава стали для него невыносимыми. Его проблемы с психическим здоровьем ухудшились после печальной кончины Патрика де Гаярдона, пионера французского скайсерфинга (воздушный фристайл со сноубордом), который начал новое сотрудничество с Дженнингсом. Три года спустя де Гаярдона постигла та же участь на Гавайях.

Партнер Дженнингса открыто говорит об этой борьбе, как и Джоуи, их старший сын, который в какой-то момент признал свою уязвимость перед клинической депрессией. Несмотря на непредсказуемость своих земных эмоций, папа продолжает вдохновляться своей работой в высших сферах, что выражается в мысли: «Мне сейчас 61 год, но я еще совсем не повзрослел.

Основное внимание в биографическом рассказе «Космический ковбой» сосредоточено на миссии команды Дженнингса по усовершенствованию, казалось бы, обычного автомобиля, найденного на свалке. Их цель — сделать его способным свободно падать с самолета, не переворачиваясь, не вращаясь и не наклоняясь во время съемки. К сожалению, во время одного из тестовых заездов машина сбила оператора. Автомобиль также должен быть способен перевозить пассажиров, которые раскроют парашюты только в последний момент. Цель этого проекта никогда не оговаривается явно… но, возможно, это и не важно. Дженнингс называет эти поразительные достижения авиационной техники «искусством», и, по правде говоря, они не менее художественны, чем временные скульптуры Энди Голдсуорси или временные пленки Кристо.

Как последователь, меня привлекает стратегия выбора музыки «Cowboy», которая в значительной степени опирается на популярные поп-рок-мелодии Me Decade, включая избранные треки из Three Dog Night, ELO и Big Star. Тем не менее, еще есть место для более современных художников, таких как Фугази и Угри. Использованные архивные кадры, в том числе значительное количество Харриса, демонстрируют разное качество видео предыдущих десятилетий. Несмотря на поддержку таких богатых работодателей, как MTV, Pepsi, боевиков типа «XXX» и первых широкоэкранных «Ангелов Чарли», качество впечатляюще высокое, как и недавно снятый материал Тони Йоханссона.

Смотрите также

2024-10-29 04:16