Рецензия на «Королевство»: потрясающий документальный фильм, раскрывающий красоту и цену квир-артистизма в путинской России

Как последователь потрясающего документального фильма Дженны Марвин и Агнии Галдановой «Королевство», я не могу не быть тронут стойкостью, смелостью и артистизмом, которые Дженна излучает на протяжении всего фильма. Я родилась и выросла в России, я своими глазами видела репрессивную политику в отношении представителей ЛГБТК+, и мне приятно видеть, как такая женщина, как Дженна, выступает против такой дискриминации своими смелыми и непримиримыми выступлениями.

Дрэг не обязательно должен быть политическим или крайним по своим взглядам. Однако, когда он сталкивается с политиками и политикой, которые стремятся полностью стереть его из общественных пространств (под видом нации, религии, детей или любого другого сочетания), дрэг-артисты вынуждены превращать свои тела и искусство в символы сопротивления. . В замечательном, но мрачном документальном фильме Агнии Галдановой «Королевство» зрителям предлагается наблюдать за вынужденной радикализацией Дженны Марвин. Эта молодая небинарная художница-дрэг-художница предпочитает без особого беспокойства сосредоточиться на создании и демонстрации своих работ. Однако эскалация анти-ЛГБТК+ политики путинской России вынуждает ее постоянно искать способы убежать и упорствовать.

Как киноман, я очарован загадочной фигурой стройной молодой русской женщины в «Королевстве». Этот уникальный персонаж может похвастаться белоснежной головой с жемчужным оттенком, лишенной волос и бровей, а ее лицо украшено черно-белыми клоунскими мотивами — контурами слез вокруг глаз и жирными линиями, обводящими рот. Одетая в белый воротник с оборками, соответствующий корсет, черные кожаные ботинки, перчатки и элегантное пальто из яичной скорлупы, она отправляется на зимний пейзаж навстречу приключениям.

Противоречие между офицерами, утверждающими, что они не выселяют Дженну, но просящими ее уйти из-за того, что ее одежда вызывает беспокойство, ставит публику в тяжелое затруднительное положение, из которого Дженна не может выбраться. Она просто пытается жить своей жизнью, но это становится все труднее и труднее, поскольку теперь она оказывается в сельской России, особенно в Магадане зимой. Раньше она была в Москве, городе, который поначалу казался более терпимым к ее бремени, но в конечном итоге оказался столь же недружелюбным, когда ее публичная, смелая и авангардная активность заставила ее вернуться к бабушке и дедушке, которые еще больше расстроили ее, спросив ей, чтобы смягчить свое самовыражение.

Когда я выхожу в костюмах своих персонажей, — говорит Дженна на камеру, — я чувствую себя на вершине мира, и ничто не может меня напугать, даже здесь, в России. Мои трансформации с помощью макияжа, париков и уникальных нарядов отражают эту уверенность. Иногда я кажусь настолько отчужденным, что окружающие меня люди кажутся озадаченными, например, когда я передвигаюсь по этажам метро или случайно прогуливаюсь по продуктовым рядам. Иногда, полностью завернувшись в золотую фольгу, я создаю пустоту, от которой окружающий парк развлечений кажется еще более пустым и мрачным. Кажется, что публичные выступления Дженны направлены на то, чтобы обрести силу в том, чтобы ее считали другой, а не подвергали остракизму». Только в Instagram у нее появилось почти 200 000 подписчиков.

Однако важно отметить, что хотя суровая внешность Дженны, показанная в ее нарядах и выступлениях, может вызывать чувство запугивания или дискомфорта, в ней есть нечто большее, чем кажется на первый взгляд. В сериале «Королевство» представлены захватывающие сцены, в которых Дженна, часто одетая в минималистическую одежду, украшенную колючей проволокой, или в парике, напоминающем коралл, демонстрирует впечатляющий диапазон талантов. Тем не менее, что отличает Галданову от других, так это не просто изображение уязвимых моментов Дженны — таких как ее эмоциональные телефонные звонки с бабушкой и дедушкой, стрессовые встречи для получения визы и слезливая реакция на ненавистные физические нападения — но и умелое соединение этих интимных сцен с теми самыми защитными масками, которые Дженна носит ежедневно.

Одна особенно впечатляющая сцена в фильме выделяется тем, что в ней неисправен декоративный реквизит (темное боди, украшенное удлиненными пальцами и головной убор в виде насекомых). Сцена подчеркивается захватывающей электронной музыкой Токе Брорсона Одина и Дэмиена Вандесанде, которая подчеркивает тихие крики боли, которые издает Дженна, когда она борется с бесплодным песчаным ландшафтом и дико резвится в ближайшей луже. По мере того как Дженна становится все более истощенной, прекрасный момент превращается в мучительную, мучительную агонию. Быть таким сильным утомительно. Тем не менее, это все, чем она может быть в мире, который стремится заглушить ее.

«Queendom» представляет собой убедительное изображение квир-художника, а также служит тонким объединяющим лозунгом. Это произведение не только отражает переплетающуюся природу искусства и активизма, но также подчеркивает, что их нелегко разделить. Активизм Дженны глубоко глубок. коренится в ее художественном самовыражении, потому что ее существование само по себе является политическим заявлением. Решив жить смело и поделиться своим личным путешествием с миром, Дженна проложила путь своего возмутительного искусства перетаскивания. предлагает возможность пересмотреть мир, чтобы ей не пришлось продолжать скрываться. Не для того, чтобы слиться с толпой, а для того, чтобы уменьшить потребность в постоянной конфронтации.

Смотрите также

2024-12-18 05:46