Раскрыть Зловещую Сторону Чувств в 'Misericordia' – Триллере, Открывающем Тайны

Спокойная длинная сельская дорога прорезает французский ландшафт, сопровождаемая лишь тонко мрачной музыкой Марка Вердагера. Путешествие по этой дороге отражает ход мысли: начавшись невинно, оно постепенно превращается во что-то сложное, зловещее и трудно определимое. Именно так начинается фильм под названием Misericordiа — подобно неожиданным воспоминаниям.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Фильм Алена Гирауди «Misericordia» исследует не только физическое возвращение, но и погружение в забытые эмоции, затяжные конфликты и действия под маской доброты. Подобно его предыдущим работам, таким как ««Страх у озера»» и ««Никто не герой»», Гираудье снова создаёт захватывающие истории с тревожным оттенком, которые уникальным образом сочетают сексуальность, моральность и тонкость повествования. Эти фильмы отличаются провокационным характером, этической двусмысленностью и гармоничным взаимодействием эротизма и насилия. В случае «Misericordia» это вызывающий триллер о пасторале, где часто стираются границы между интимностью и нарушением.

Убийство Сначала как Мистерия, Потом как Фарс

В мирной и осенней глубинке Сент-Мартиаля, Окситания, фильм «Miséricordia» представляет собой не столько детектив, сколько постепенное раскрытие нравственной истории, затрагивающей темы желания, вины и соучастия. Персонаж Жереми (сыгранный новым талантом Феликсом Кызыл) возвращается в родные края на похороны своего покойного босса Жан-Пьера, чье влияние ощущается как в пекарне, так и в ностальгических стремлениях Жереми. Он останавливается у Мартины (освещающей своей печалью Катерины Фро), вдовы, вместе со своим взрослым сыном Винсентом (Жан-Баптист Дюран), человеком, полным гнойной обиды и неустойчивой мужественности.

Изначально появление Джереми выглядит безобидно, как знак уважения или незавершенной скорби. Однако Гуродиа тихо раскрывает, что Джереми не просто приехал в гости; он обустраивается здесь, можно сказать, находит себе место. Чем глубже он интегрируется в горе Мартины и повседневную жизнь деревни, тем больше Винсент начинает чувствовать беспокойство.

В драме Мизерикордии противостояние Винсента и Жереми разворачивается как комедия в семейном кругу, усиленная до уровня напряженного фильма. Что началось с обычной игры в Ятзи, быстро перерастает в жаркую ссору. Краткий, казалось бы, невинный поцелуй по французскому обычаю длится дольше ожидаемого, намекая на несказанное прошлое между ними. Винсент постоянно носит голубое и сохраняет атмосферу беспокойства, словно осознавая, что он является частью чьей-то другой истории.

Желание без цели, насилие без предупреждения

Талант Гуирадьё проявляется в его умении избегать категоризации жанров. Хотя сексуальность и насилие присутствуют как элементы сюжета, они не указываются напрямую. Бой между Жереми и Винсентом, когда он происходит, кажется одновременно предсказуемым и на удивление обычным. Камера не драматизирует и не осуждает; вместо этого она пассивно фиксирует происходящее, подразумевая: ‘Такие события случаются.’

После кончины Винсента Жерами исполняет погребальные обряды и возвращается в деревню со своей обычной мягкой манерой поведения и учтивым расположением. Однако город кажется изменившимся теперь: чувство вины окутывает его подобно туману. Единственный человек, который вызывает подозрение (и возможно знает всё) — это деревенский священник. Жак Девлеа играет этот персонаж с тревожащим очарованием, где его жизнерадостность граничит со странным.

В Мизерикордии атмосфера маленького городка одновременно удушающе сплоченная и до абсурда забавная. Иногда двое совершенно некомпетентных полицейских проводят допросы с нелепой скоростью, напоминающей скетчи братьев Маркс. Гирадье намеренно использует этот фарс для создания чувства дезориентации благодаря резким изменениям тональности. Это драма, сатира или притча? Действительно, это все сразу и ни одно из них в отдельности.

Основной духовной темой фильма наиболее глубоко раскрывается через образ священника, который тонко размышляет о надвигающемся упадке общества и пустоте будущих кладбищ. Является ли он безумным, мудрым или сочетает оба качества — остаётся неясным. Одновременно он способен приносить благословение и скрывать грехи. Этот внутренний конфликт, по мнению фильма, воплощает сущность веры и любви.

Пейзаж мутной морали

Кинематография Клэр Матон неумолима и напоминает живопись, но лишена романтических оттенков. Она устанавливает камеры на расстоянии от героев, позволяя окружающей среде окутать их. Жереми и Мартин часто сливаются с земной цветовой гаммой своих окружений, за исключением красного свитера Мартина, который выделяется ярким контрастом в каждом кадре, придавая её глазам тёплый карамельный оттенок. Красный цвет выступает как яркая визуальная тема, символизируя теплоту, открытость и эмоциональную интенсивность по сравнению с холодной, подавляющей энергией Винсента. Постоянные синие тона, связанные с Винсентом, указывают на сопротивление, беспорядок и напряжённость, которую он стремится подавить.

Некоторое время спустя, Джереми проявляет странную смесь мягкости и дискомфорта при адаптации к новой жизни. Он надевает спальные одежды покойного. Делит постель с Мартин, которая предупреждает его о преждевременности чувственной близости, но они всё же сплетаются пальцами рук. Процесс скорби стер все барьеры между ними. Эта сцена содержит странное сочетание нежности и неловкости, отражающее тревожную эмоциональную атмосферу фильма.

В отличие от многих фильмов, намеренно подчеркивающих свою квирность, фильм «Misericordia» без усилий воплощает её. Он бросает вызов жанровым конвенциям, представляя эротизм как тонкий, окружающий потенциал вместо центрального сюжетного элемента. Детали отношений Жереми с Жан-Пьером, Венсаном и Вальтером или его кратковременное обольщение Вальтера, когда тот носил рубашку, не определяются явно. Эти сцены не об установлении дуги личности (фильм может показаться размытым из-за неуловимости своих персонажей); вместо этого они изображают моменты желания, власти и тоски. В этом аспекте «Misericordia» имеет общие темы с такими фильмами как «Pacifiction» Альберта Серры, где действие служит подтекстом, а желание струится подобно туману.

‘Misericordia’ — это пасторальный нуар плоти и души.

В изображении Гираудье правосудие словно отходит на второй план перед человеческой способностью принять определенные обстоятельства. Жители городка, включая Мартина, полицию и Вальтера, сомневаются в невиновности Жереми, но продолжают поддерживать коллективное самообманение, возможно потому, что признание правды потребует столкновения с реальностью и изменений. Когда Жереми возвращается к пекарне, продолжая выполнять свои обязанности и легко вписываясь в прежнюю роль, это не победа. Наоборот, это холодное откровение человека, живущего во сне, рожденном из убийства, поддерживаемого религией и окутанного уютным покрывалом ностальгии.

Фильм под названием «Misericordi» был впервые показан на секции Cannes Premiere во время 77-го Каннского кинофестиваля. Он боролся за награду Queer Palm, а затем завоевал престижную премию Louis Delluc как лучший фильм в 2024 году, став одним из самых высоко оценённых французских фильмов того года критиками. На 28-м Международном кинофестивале Фантазия Ален Гиро получил приз от Гильдии режиссёров Канады за выдающуюся режиссуру в канадском фильме, а картина получила восемь номинаций на 50-ю премию Сезар. Однако ни одной из этих наград она не завоевала. Тем не менее широкое присутствие фильма на крупнейших международных фестивалях и его участие в различных конкурсных категориях свидетельствуют о его стилистической амбиции и культурной значимости.

В фильме «Misericordiа», как объясняет священник, смерть больше похожа на дверь или переход, чем на конец. Эта дверь ведет к различным переживаниям, таким как наследство, близость, перевоплощение и нечто похожее на любовь, но не совсем ею являющееся. Режиссер Ален Гируаудь приглашает нас поразмышлять над поступками Жереми, предполагая, что они могут иметь смысл в правильных обстоятельствах — это может быть самым глубокомысленным аспектом фильма.

B кинотеатрах по всей стране идет показ «Misericordiа», распространяемого компаниями SideShow и Janus Films; найти расписание сеансов и купить билеты можно здесь. Сейчас фильм демонстрируется в «Film at Lincoln Center» в Нью-Йорке, где сегодня вечером, 21 марта, пройдет встреча с режиссером для вопросов и ответов.

Чтобы глубже погрузиться в творчество Алена Гируаудь, ознакомьтесь со ретроспективой его фильмов на стриминговой платформе The Criterion Collection по ссылке.

Смотрите также

2025-03-21 22:33