eBmaster

Когда я глубже углубился в «Жизнь Чака» Майка Флэнагана, мне прозвучал вопрос из рассказа Стивена Кинга: «Улучшит ли ситуацию знание ответов?» Этот вопрос, по сути, перекликался с загадочной и сложной повествовательной структурой «Призраков поместья Блай». В нем прекрасно отражена тема принятия жизни, смерти и космических тайн. Однако этот фильм, к сожалению, иллюстрирует эту идею таким образом, что он не попадает в цель, колеблясь между явным буквализмом, который лишает его самого глубокого эмоционального воздействия.

В последнее время кажется, что фильмами о боксе стали злоупотреблять, из-за чего кинематографистам сложно представить этот вид спорта свежим и инновационным способом. Однако в «The Cut» Шона Эллиса удается обойти эту проблему, сосредоточив внимание на физических и психических трудностях персонажа за пределами ринга, особенно на тяжелой борьбе за достижение необходимого веса. В фильме одновременно предпринимается попытка сделать несколько вещей, включая нелинейную структуру повествования, которая не всегда плавно связана друг с другом, но его сила заключается, прежде всего, в интенсивном, преобразующем изображении Орландо Блума неназванного ирландского боксера.

Как кинокритик, я размышлял о мощном гимне Хелен Редди «Я женщина», который до сих пор находит сильный отклик сегодня, спустя более 50 лет после его выхода. Эми Адамс сыграла незабываемую и жестокую роль в захватывающем фильме Мариэль Хеллер «Ночная сука». В фильме ее называют просто «Матерью», а ее персонаж олицетворяет женщину, которая четыре года назад поменяла свою карьеру на материнство, но теперь обнаружила, какое глубокое влияние это оказало на нее. Более подходящим термином могло бы быть «трансформированный», поскольку изображение Адамсом первобытного пробуждения этой женщины вызывает сильный подтекст фильмов об оборотнях. Повествование разворачивается с матерью, которая борется с убеждением, что она превращается в собачье существо.

Руби Тьюсдей Мэтьюз продемонстрировала очень смелый образ, когда она появилась топлесс в своем последнем посте.

В субботу вечером Сальма Хайек продемонстрировала свою неподвластную времени элегантность на вечеринке The Awardist Party журнала Entertainment Weekly.

В субботу в Мадриде заметили, как Шон Пенн страстно целовался со своей новой спутницей Валерией Ников.

В воскресенье Антония Кидман выглядела задумчивой во время визита к своей покойной матери Джанель в Сиднее. Печальный случай произошел, когда Джанель скончалась в возрасте 83 лет.

На красной дорожке Международного кинофестиваля в Торонто произошла вечеринка, напоминающая Солтберн: Джейкоб Элорди (27 лет) и Барри Кеоган (31 год) бок о бок позировали для фотографий.

В течение почти трех десятилетий в эфире печально известному шоу Трея Паркера и Мэтта Стоуна «Южный парк» нужно было развиваться, чтобы оставаться актуальным. Примечательно, что ему удалось сделать это во многих аспектах. Одним из примеров его эволюции является соглашение с Paramount+ о создании 14 фильмов в 2021 году. Однако Трей и Мэтт отклонили их как фильмы, что имеет смысл, поскольку они больше похожи на расширенные эпизоды, чем на настоящий фильм «Южный парк» 1999 года.

Премьера «Мстителей: Финал», несомненно, стала поворотным моментом для блокбастеров на большом экране, особенно для жанра супергероев. Фильм стал грандиозным финалом «Саги о бесконечности» кинематографической вселенной Marvel (с «Человеком-пауком: Вдали от дома», вышедшим два месяца спустя и служившим чем-то вроде эпилога), ошеломляющие доходы в 2,79 миллиарда долларов, казалось, указывали на то, что жанр супергероев достигла своего зенита. К этому впечатлению добавилась пандемия COVID-19, которая вынудила кинотеатры закрыться почти на год и фундаментально изменила весь кинематографический ландшафт; казалось, что «Мстители: Финал» действительно были последним ура золотого века фильмов о супергероях.