
Создание документального кино по своей природе порой может представлять собой невыполнимую задачу. Подобно принципу неопределенности Гейзенберга, съемка объекта по своей сути меняет его сущность: люди начинают осознавать камеру, а выбор редакции раскрывает субъективность. Эта тема широко обсуждалась, и кинематографисты исследовали различные способы обойти или принять этот парадокс. Китайский режиссер Ван Бин использует инновационную стратегию, которая меняет его документальный стиль: он принимает уникальный взгляд на время, позволяя зрителям полностью погрузиться в миры, которые он запечатлел. Например, его кинематографический шедевр «Молодежь», трилогия о рабочих текстильной промышленности, потребовал пять лет съемок и четыре года монтажа, распределенных за эти годы.