
В оживленном торговом районе Белфаста, под ярким солнечным светом, режиссер Мирид Картен замечает женщину, лежащую на скамейке, ее голова спрятана в серой толстовке с капюшоном и сжимает бутылку красного вина. Прохожие либо игнорируют, либо бегло бросают взгляд на горбатую фигуру, прежде чем продолжить свой день. Картен держит камеру, фиксируя знакомое, но тревожное узнавание: женщина — не кто иной, как ее мать Нуала, которую Мирид узнает только по ботинкам на высоких каблуках на ее трясущихся ногах. Никаких попыток вступить в контакт не предпринимается, не приветствуются и не возвращаются подтверждения. Позже Картен признается, что испытывает раскаяние за то, что перед отъездом схватил свою мать, как если бы она была чужой. Однако, как позже показывает ее мощный, душераздирающий документальный фильм «Желание в ней», их отношения отмечены как безопасными, так и небезопасными расстояниями. Расстояние иногда может сохранить связь, а не укрепить ее.