Отзыв на "Зиму в Сокчо": Женщина из маленького городка зацикливается на приезжем художнике в размышляющей адаптации Коя Камуры

Познание себя через чужую перспективу может принести прозрение, однако это также способно стать крайне увлекательным — особенно когда эта перспектива принадлежит художнику, жаждущему рассматривать мир как потенциальный материал для своих творений. В романе Коиа Камура «Зимой в Сокчо», экранизации одноимённого романа Элисы Шуа Дусапин, представлен конфликт между молодицей из корейско-французского происхождения и старшим французским иллюстратором. Их необычная связь — столь же хрупкая, сколь интригующая — оказывается сложной для сохранения и понимания на протяжении горько-сладкого двойного изображения изоляции у Камура.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В уютном прибрежном городке Сокчхо Су-Ха (Белла Ким) ведет монотонную повседневную жизнь. Изначально руководимая академическими амбициями в области литературы, теперь она работает в гостевом доме, где заботится об удобствах и обслуживании туристов даже в течение затяжных зимних месяцев. Там она встречает Яна Керранда (Рошди Зэм), художника, стремящегося погрузиться в обыденную жизнь Сокчхо, полагая, что это зажжет творческий импульс, необходимый для его графического романа.

С самого начала эти двое молчаливых людей обнаруживают таинственное влечение друг к другу. Удобно, что она говорит по-французски и может выступать ценным проводником в этом, казалось бы, неблагополучном городе. Она решает остаться из-за больной матери, несмотря на то, что ее амбициозный бойфренд-модель толкает их к жизни вместе в Сеуле.

Соо-Ха кажется погружённой в свои мысли, её круглые очки и тяжёлая зимняя одежда служат маской. Вместо того чтобы сосредоточиться на себе, она часто смотрит вокруг, возможно, как способ избежать саморефлексии. Появление Яна, однако, что-то пробуждает внутри неё — это либо раздражает, либо вдохновляет её. Отец Соо-Ха, французский инженер, который оставил Сокчхо без ведома о том, что бросил беременную женщину, кажется отражается в образе Яна. Когда она глубже погружается в работу Яна (впечатляющие иллюстрации с чернилами, которые восхищают своей меланхоличной атмосферой) и выступает его нехотящим гидом по городу (даже возит его к ДМЗ), Соо-Ха обнаруживает своё притяжение к его художественному таланту и загадочной личности. Теперь она уже не просто помогает переводить покупки художественных материалов; вместо этого начинает интегрироваться в его повседневную жизнь, наблюдая за ним из соседней комнаты, когда он отсутствует, изучает его работы без присмотра. Она даже предлагает готовить для него — возможно, как способ продемонстрировать свои способности.

Для Яна Су-Ха становится ценным ресурсом, хотя он постоянно старается поддерживать дистанцию в их отношениях. Его влечет исследовать пейзажи и погружаться в природу, поэтому неудивительно, что ему становится неуютно из-за тесной связи с этой молодой женщиной, которая так стремится развивать эту близость. С приближением зимы и холодов Soo-Ha чувствует себя все более одинокой среди окружающих. Она разочарована своим парнем и раздражена матерью. Однако Ян является единственным, кто способен удержать её внимание. Но ищет ли она отца-заменителя или что-то совершенно иное? Озаряют ли рисунки Яна творческий огонёк Су-Ха или они заставляют ее видеть в себе привлекательную музу? Или же их отношения носят трансакционный характер и эксплуатируют границы первоначального соглашения?

Фильм «Зима в Согчо» не отвечает напрямую на поставленные вопросы, а вместо этого исследует сложные пути образования связей между незнакомцами в нестандартных обстоятельствах. Сценарий, написанный Камурой и Стефаном Ли-Куонг, глубоко проникает во взаимоотношения Яна и Суо-Ха, представляя повествование, которое колеблется между тонкой интимностью сдержанного романа и напряженной атмосферой семейной драмы. Постоянное напряжение пронизывает фильм, способное развиться как в страстную любовь, так и в опасную ситуацию.

Эта тщательно продуманная адаптация действительно приятно наблюдать. Ким и Зем часто находят себя близко наблюдающими друг друга на протяжении всего фильма – с любопытством, осторожностью и иногда невысказанным желанием. Однако повествование и визуальный стиль сохраняют дистанцию между ними, что значительно усиливает некоторые эмоциональные сцены. К примеру, одни из самых трогательных кадров основаны именно на этой разобщенности: две пары рук, по одной от каждого края стола, едят палочками; отражение лица в запотевшем зеркале; акварельные анимации, усиливающие сенсорное восприятие Су-ха. Камару мастерски передает сильные моменты через неподвижные кадры и его скудный диалог соперничает только с умением выбирать моменты для введения восхитительного музыкального сопровождения Дельфины Малауссены, которое контрастирует с жутким молчанием, проникающим большую часть фильма.

В каждом случае руководство Камару добавляет глубины мрачному рассказу. Оно неизменно сопротивляется упрощению этого повествования — об артистах и музах, туристах и гидах, потерянных исследователях и интроспективных наблюдателях — в предсказуемые стереотипы или предвидимые выводы, хотя намекает на них. Подобно Яну, который говорит Су-Ха, что его больше всего интересуют места, где открываются одинокости людей, ‘Winter in Sojcho’ создает мир, который принимает одиночество как способ исследовать действия своих персонажей. Хотя он завершается довольно резко (и возможно излишне загадочно), это художественное изображение временной привязанности захватывающее, главным образом потому что отказывается заключать своих героев в знакомые и заранее определенные роли. Наоборот, подобно эскизам Яна и воображаемым акварельным видениям Су-Ха, эта история более уклончива — иногда даже запутанна — но именно поэтому заслуживает большего уважения.

Смотрите также

2025-03-25 03:47