Как человек, которому на протяжении многих лет выпала честь быть свидетелем расцвета аудиовизуальной индустрии Люксембурга, я искренне трепещу перед ее замечательной трансформацией. Из молодого сектора без профессиональной инфраструктуры в глобальную мощную компанию, которая может похвастаться 35-летним беспрецедентным ростом, было абсолютной радостью быть частью этого пути.
Как страстный любитель кино, я не могу не испытывать гордости, наблюдая за величием люксембургского кино на Венецианском кинофестивале в этом году. Когда на наших экранах появляются шесть проектов этой крошечной, но могущественной страны, это похоже на триумфальный круг почета для такого маленького государства, которое превосходит свои возможности.
35 лет назад нашей киноиндустрии не существовало; «Нам не хватало профессионального оборудования и серьезной аудиовизуальной продукции», — отмечает Гай Далейден, глава Люксембургского кинофонда. Начав с нуля, мы создали независимый сектор с известными производственными компаниями и техническими специалистами, которые теперь признаны в мировом масштабе.
В последующие годы наша местная талантливая Вики Крипс стала самой заметной звездой страны, а дуэт Лоран Витц и Александр Эспигарес, создатели фильма «Мистер Хубло», представили свои собственные проекты на церемонии вручения премии «Оскар». Этот двойной акцент на живое действие и анимацию проложил более широкий путь для развития в обеих областях. Сегодня анимация составляет 40% местного производства, а остальную часть составляют живые выступления, поскольку документальные фильмы продолжают привлекать внимание.
Как киноэнтузиаст, я очень рад стать свидетелем того, как фильм Ван Бина «Молодежь (Возвращение домой)» дебютирует на Венецианском кинофестивале, завершив то, что Далейден называет беспрецедентным «Большим шлемом». Ранее части сериала «Молодежь (Весна)» и «Молодежь (Тяжелые времена)» демонстрировались в Каннах и Локарно соответственно. Помимо наград фестиваля, это 10,5-часовое погружение в потогонные мастерские Китая значительно расширило охват местных продюсеров в мировой киноиндустрии.
Далейден отмечает, что сотрудничество между Бельгией, Францией и другими регионами является частым явлением. Однако наш продюсер Жиль Шаньяль вышел за рамки обычного, отважившись на менее традиционные партнерские отношения и исследуя новые горизонты в своей работе. Нам было бы полезно подражать этому подходу, расширяя наши связи и отправляясь на неизведанные территории.
В соответствии с этими целями королевская семья и министр культуры страны присоединятся к группе из примерно 30 местных кинопродюсеров, которые стремятся привлечь внимание во время Венецианского производственного моста в этом году, уделив особое внимание Люксембургу и франкоязычной Бельгии. Они будут с особой гордостью демонстрировать цифровые достижения – черта, которая не является неожиданностью, учитывая такие люксембургские постановки, как «Ceci Est Mon Cœur» и «Планета Ото», которые составляют пять проектов в программе погружения в Венецию в этом году.
Тот факт, что выбранный иммерсивный фильм «Ito Meikyu», сопродюсером которого выступил Жиль Шаньяль из Les Films Fauves, имеет аналогичную продюсерскую команду, что и «Молодежь (Возвращение домой)», указывает на более широкую приверженность индустрии кросс-медийным проектам.
На мой взгляд, виртуальная реальность, дополненная реальность и иммерсивные произведения так же важны в аудиовизуальном производстве, как кино, телевидение, документальные фильмы и анимация. Каждая форма производства должна развиваться вместе, поэтому игнорирование технологических достижений было бы серьезным упущением. Вот почему я призываю всех представителей нашей отрасли быть в курсе технологического развития и цифровизации.
Далее он подчеркивает, что зацикливаться на прошлом – это не вариант. Вместо этого мы должны развиваться и приспосабливаться, чтобы подготовиться к будущим достижениям. Фактически, всем предприятиям в Люксембурге предлагается заняться виртуальной реальностью или иммерсивными проектами. Как сказал бы наш бывший премьер-министр, когда цифровая революция закончится, мы не хотим оставаться на платформе; мы стремимся быть локомотивом, тянущим поезд.
Ежегодно мы реализуем около 30 проектов и опираемся на единый многоцелевой ресурс финансовой помощи с годовым бюджетом в 35 миллионов долларов, распределяемым по различным производственным аспектам. Расширение нашей местной промышленности зависит от дополнительных финансовых инвестиций.
По словам Далейдена, «эта картина безошибочна»: по мере разработки новых проектов растет интерес к сотрудничеству с Люксембургом в сфере производства и совместного производства. Имея в своем распоряжении дополнительную финансовую поддержку, мы можем продолжать расширять и совершенствовать наши возможности, поскольку спрос никогда не был таким высоким, как сейчас.
Смотрите также
- Объяснение неожиданного и подрывного финала Аноры
- Реальна ли организация пчеловодов в боевике Джейсона Стэтхэма Prime Video?
- REinvent Scores Deals на «Реку крови», «Вместе 99», «Вторые жертвы» (ЭКСКЛЮЗИВ)
- Кто, по слухам, невеста Хлои Грейс Морец, Кейт Харрисон? Все, что вам нужно знать о бывшей модели и фотографе Playboy
- День Шакала Обзор | Боевик-триллер, который обязательно стоит посмотреть
- «Седьмой канал» наносит сокрушительный удар по прибыли, поскольку она резко упала после кровопролития среди сотрудников и разоблачения «Четыре угла»
- Эбби Чатфилд рассказывает об ужасном телефонном звонке после того, как случайный мужчина получил ее личный номер мобильного телефона от «друга»: «Это было чертовски страшно»
- Похоже, Мэтт Ривз все-таки получит больше спин-оффов о Бэтмене
- Обзор «Педро Парамо»: Родриго Прието с уважением адаптирует один из самых известных романов Мексики в сюрреалистическом дебюте
- Как изменить специализацию в Dragon Age: The Veilguard
2024-09-07 20:47