Оператор «Дюны 2» Грейг Фрейзер смоделировал поездку на песчаных червях на основе видеороликов о серфинге и лавинах

Как киноман, склонный к кинематографическим шедеврам, я должен сказать, что «Дюна: Часть вторая» Дени Вильнёва меня совершенно увлекла. Ожидание ощутимо, особенно после того, как в конце первой части вы стали свидетелем захватывающего захватывающего зрелища Поля Атридеса (Тимоти Шаламе), едущего на песчаном черве.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Ближе к концу «Дюны» в 2021 году персонаж Тимоти Шаламе, Поль Атрейдес, с удивлением смотрел на пустыню, заметив фримена с Арракиса на вершине огромного песчаного червя.

В фильме «Дюна: Часть вторая» режиссера Дени Вильнева мы получим заманчивое представление о том, что нас ждет в этом году. В сюжете Пол Атрейдес (Пол) и его мать леди Джессика (в исполнении Ребекки Фергюсон) глубоко погружены в культуру Свободных. Важная часть их путешествия включает в себя важный обряд посвящения — катание на огромном песчаном черве. Для Павла этот опыт символизирует его приход к власти. Особенно захватывающая сцена, где Пол забирается на зверя и едет по пустыне, была тщательно создана оператором Грейгом Фрейзером.

В интервью для серии Inside the Frame Фрейзер рассказывает о пути EbMaster к признанию Свободными. Это путешествие со временем значительно изменилось: некоторые члены сообщества ожидают его кончины, в то время как другие убеждены, что он победит. Что касается Пола, то, похоже, он сам по-прежнему не уверен в результате.

Камера, освещение и движения определяются эмоциями и действиями Пола и Чани (которого играет Зендая) в этот конкретный момент.

Приближаясь к поездке с червем, Фрейзер стремился изобразить опасения Чани. «Это совершенно очевидно в операторской работе», — отмечает он. «Камера движется более плавно, она ручная, что придает ей более личный и эмоциональный вид. Быстрое панорамирование, откуда появляется червь, перемещается к Полу, затем к лицу Чани, прежде чем вернуться к Полу.

Когда камера Фрейзера возвращается к Полу, возникает ощущение спокойствия. Он отмечает: «Кажется, он медитирует, пытаясь соединиться с червем и убедиться, что он правильно на нем ездит.

Фрейзер и Вильнёв в процессе создания фильма уделяли большое внимание подлинному естественному освещению. В частности, на съемку сцены с поездкой на червях ушло 44 дня, и хотя для сцены было крайне важно передать атмосферу риска и напряженности, освещение должно было выглядеть искренним и ненадуманным. «В мире кино, — объяснил Фрейзер, — мы часто манипулируем источником дневного света, освещающего актеров. Вы заметите это во многих фильмах, поскольку актеры редко освещаются спереди; вместо этого они освещены сзади, что создает несколько волшебный эффект. Однако для этого проекта было важно, чтобы солнце выходило с определенного направления и его положение было четко видно, поскольку одна сторона песчаной дюны была освещена, а другая находилась в тени. Это означало, что мы не могли схитрить. размещение.

Обсуждая визуальную эстетику сцены, снятой на камеру, Фрейзер упоминает, что он и Вильнев изучали видео лавин, видео серфинга, показывающее вытеснение людей, и людей, борющихся с волнами, чтобы понять, «как это выглядит, когда человек задыхается под водой». В этом контексте они стремились имитировать погружение Пола под воду, но вместо этого в песчаную среду.

Фрейзер поясняет, что каждая сцена, связанная с транспортировкой червей, была снята при реальном солнечном свете. Он объясняет: «Это исключает один аспект фабрикации. Кинопроизводство по своей сути нереалистично. Поэтому, удалив один или два подобных элемента, мы можем полностью погрузиться в происходящее и приостановить неверие на короткое время или даже на несколько часов».

Программа EbMaster Inside the Frame представлена компанией LG.

Смотрите также

2024-10-28 22:48