Одна битва за другой предлагает захватывающую автомобильную погоню, и я был удивлен узнать, что она ‘прошла через множество различных версий’.

Многие считают One Battle After Another самым насыщенным экшеном фильмом Пола Томаса Андерсона. В фильме, в котором снимается Леонардо ДиКаприо, полно захватывающих сцен, и особенно запоминающейся является автомобильная погоня с участием персонажа ДиКаприо, Боба Фергюсона, новичка Чейз Инфинити в роли Уиллы Фергюсон и Джона Хугенакера в роли сторонника превосходства белой расы. Я был очарован этой погоней, поэтому был удивлен, узнав от нескольких членов съемочной группы, что она претерпела множество изменений, прежде чем была окончательно утверждена.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Прочитать отчет 10-K

Что редактор One Battle After Another рассказал мне о автомобильной погоне.

Недавно я поговорил с редактором Энди Юргенссеном и оператором-постановщиком Майклом Бауманом об их опыте съемок автомобильной погони, которая требовала от каждого из них совершенно разных навыков. Юргенссен объяснил, что его работа заключалась в монтаже последовательности вместе с режиссером Полом Томасом Андерсоном, и он подчеркнул, насколько важен был звуковой дизайн для того, чтобы погоня была эффективной. Он поделился со мной:

Я помню, что процесс редактирования был очень сложным – он прошел через множество черновиков! Мы начали с гораздо более длинного монтажа и постепенно его дорабатывали. Честно говоря, звуковое оформление было спасением. Поскольку диалогов почти нет, я сильно полагался на него, чтобы создать эмоциональную дугу. Мне приходилось выбирать кадры, которые соответствовали ритму звука, наращивая и снимая напряжение. Каждая машина также нуждалась в своей особой звуковой индивидуальности. Мы много работали над созданием динамичной последовательности с взлетами и падениями – если бы она была на пределе интенсивности все время, она просто не произвела бы такого же эффекта, понимаете?

Уилла едва избежала опасной участи благодаря Аванти, охотнице за головами, которой было поручено доставить её к ультраправой милиции, которая передумала и в конечном итоге помогла ей. Но её свобода была недолгой; Тим, который уже убил того, кого он считал отцом Уиллы, Локджоу, начал преследовать её с намерением убить. К счастью, настоящий отец Уиллы, Боб, неожиданно оказался за рулём автомобиля, ехавшего позади Тима. Энди Юргессен описал, как все эти события привели к финальной версии One Battle After Another.

Мы разработали звуковое оформление, чтобы следовать эмоциональной дуге сцены. Оно начинает нарастать вместе с её надеждой, затем снижается, когда она теряет Тима из виду, становясь тихим, за исключением звуков дороги. Когда она снова видит его в зеркале, музыка и звук нарастают, становясь всё более интенсивными и громкими, пока она не выходит из машины и, в конечном итоге, не происходит авария.

Погоня на машинах была невероятно напряжённой, особенно с учётом драматических взлётов и падений пустынного ландшафта. Юргессен объяснил, как звуковое оформление усилило напряжение. Погоня завершилась тем, что Тим врезался в машину Уиллы после того, как она поняла, что он за ней следит. Затем она хитро спрятала свою машину за поворотом и дождалась, чтобы противостоять ему с оружием. Теперь давайте поговорим о том, как эта сцена была снята…

Что оператор-постановщик One Battle After Another рассказал мне о автомобильной погоне.

Я спросил Майкла Баумана, который работал за кулисами над One Battle After Another, о каких-либо указаниях, которые Пол Томас Андерсон ему дал относительно автомобильной погони, особенно о том, почему они использовали дрожащую камеру. Вот что он ответил:

Вы затронули основную идею, лежащую в основе намеренно неустойчивой работы камеры. Пол всегда подчеркивал, что отснятый материал не должен выглядеть отполированным; он должен был ощущаться энергичным и динамичным. Эта последовательность действительно удалась благодаря тряске камеры и использованию широкоугольных объективов, расположенных близко к действию, что создает ощущение повышенной скорости.

Я согласен, и быстрый темп сцены сделал автомобильную аварию Тима особенно шокирующей. Бауман также похвалил звуковое оформление в этот момент и отметил красивый солнечный свет, освещавший актёров во время съёмок.

Одной из лучших частей был звук – различные двигатели автомобилей действительно давали понять, какое транспортное средство проезжает мимо. Режиссёр, Пол, хотел создать грубое, неотполированное ощущение, поэтому мы намеренно позволяли солнцу светить прямо в лица актёрам. Он даже заставил нас работать с теневыми областями камеры во время поворотов, вместо того чтобы скрывать их. Эта первобытная энергия была ключевой на протяжении всего фильма, но она особенно выделялась в той конкретной сцене.

Было несколько разных идей для автомобильной погони в One Battle After Another, но большинство зрителей согласны, что финальная версия была отличной. Она идеально подготовила то, что, возможно, является самой радостной сценой в фильме: воссоединение Боба и Виллы и их отъезд после аварии и смерти Тима. После всего, что они пережили за несколько дней, персонажи действительно заслужили этот счастливый конец.

Вы можете посмотреть One Battle After Another, если у вас есть подписка на HBO Max, или вы можете купить или взять его напрокат онлайн. Фильм недавно выиграл четыре «Золотых глобуса» и был номинирован на еще пять. На этой неделе мы узнаем, был ли он также номинирован на премию «Оскар», с 98-й церемией награждения, запланированной к трансляции 15 марта 2026 года.

Смотрите также

2026-01-21 04:39