Обзор «Luz»: Изабель Юппер играет главную роль в заманчивом, хотя и холодном китайском диптихе о виртуальной реальности и проблемах реальной жизни

от

Невозмутимая Изабель Юппер небрежно курит в стильном платье после ночного отдыха в Париже. Обычная яркая элегантность этой актрисы теперь дарована Сабине, умирающей французской художнице, которая сопротивляется проведению своих оставшихся дней прикованной к постели. Однако она всего лишь один из четырех персонажей, составляющих «Луз», захватывающий повествовательный диптих Флоры Лау о семейном отчуждении. Эта работа плавно соединяет отдельные сюжетные линии, происходящие в Париже и Чунцине, с помощью этого виртуального пространства, где персонажи должны найти общую почву. Географический разрыв между этими двумя повествованиями преодолевается с помощью этой цифровой связи.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Фильм «Luz», что означает «свет», демонстрирует визуальное новаторство Лау с самого начала, с его уникальными, потусторонними сценами, вдохновленными неоновой архитектурой Чунцина, подчеркнутыми захватывающим саундтреком Мими Сюй. Фильм наполнен потрясающими, гипнотическими образами. Прозрачный олень бродит по виртуальным городским пейзажам, которые напоминают реальные места, и это эфирное существо служит знаком того, что мы наблюдаем не реальность, а воображаемый мир. К сожалению, сюжетная линия не совсем соответствует красоте визуальных эффектов, что обидно, потому что «Luz» мог бы по-настоящему сиять, если бы это было так.

В свободное от работы приспешником преступного гения время Вэй (Сяодун Го) тратит бесчисленные часы и значительные средства на то, чтобы тайно следить за своей давно потерянной дочерью Фа (Эньси Дэн) через онлайн-канал потокового вещания, скрывая их семейную связь. Полупрозрачный олень из начала фильма снова появляется в караоке-клубе, принадлежащем боссу Вэя, теперь изображенном в виде картины. Это произведение искусства служит осязаемой связью — или порталом, если хотите, — отражая отцовскую борьбу Вэя и внутренние конфликты Рен (Сандрин Пинна), молодого арт-дилера из Гонконга, направляющегося в Париж, чтобы навестить свою мачеху Сабину. Картина с оленем была создана отцом Рен. Чтобы сбежать от своей нынешней жизни и связаться с другими, Рен и Фань погружаются в популярную игру виртуальной реальности под названием Luz, используя стандартную гарнитуру с синим светом в качестве своего шлюза.

В опыте виртуальной реальности под названием «Luz» пользователям представлены различные среды для погружения. Игриво-ироничная обстановка бара показывает, как Вэй пытается поговорить с голографическим барменом, только чтобы понять искусственную природу ситуации. Он охотится за Фа и считает, что его шансы найти ее лежат в этом цифровом мире. В Luz Лау и оператор Бенхамин Эчазаррета принимают точку зрения от первого лица, заставляя камеру функционировать как глаза персонажа (этот прием был эффективно использован в «Nickel Boys» Рамелла Росса). Кроме того, существует сложная система для персонажей, чтобы входить и выходить из цифрового мира, который характеризуется волной цветных пикселей и геометрических шлюзов.

Несмотря на захватывающую эстетику, сцены, происходящие за пределами Сумеречного леса или городской среды игры, часто кажутся обычными и эмоционально плоскими. Сложная динамика между Сабиной и Реном, которые питают сложные чувства к человеку, объединившему их, к сожалению, не углубляется глубоко в их личности или давние проблемы, что приводит к отсутствию глубокого развития персонажей.

С ее пленительным обаянием и умением выражать презрение или сочувствие одним взглядом, Юппер вдыхает жизнь в обычные сцены, особенно те, что происходят у моря (которые кажутся удивительно живыми в «Luz»). Однако сюжетная линия с трудом соответствует ее интенсивности. К сожалению, некоторые сюжетные повороты в «Luz» слишком очевидны, например, предсказуемый факт, что пожилые персонажи, Сабина и Вэй, изначально не понимают ценности иммерсивной технологии, но в конечном итоге принимают ее благодаря влиянию молодых женщин в их жизни.

В Luz робкая Ren превращается в уверенную в себе героиню. В то же время, Вэй допускает нотку уязвимости, надевая гарнитуру, надеясь убедить Fa в своей искренней заботе о ней. Позже эти два повествования переплетаются в виртуальном мире, где Ren сталкивается с Wei, и они рассматривают свои индивидуальные причины использования Luz в качестве инструмента.

Повествование становится все более фрагментарным и сложным, отдельные сюжетные линии переплетаются, например, ситуация Вэя с другом, которому требуется значительная сумма денег, и его романтическая связь с женщиной, у которой есть маленькая дочь. В одном случае Вэй пытается продать убедительную подделку картины оленя, созданную отцом Рена, предполагая, что имитация может вызвать те же эмоции, что и оригинальное произведение искусства. Это, кажется, повторяющаяся тема в перспективе Лау, распространяющаяся на его опыт в виртуальном мире.

Может ли иллюзия вызвать тот же эмоциональный отклик, что и подлинный опыт? И при каких обстоятельствах один из них считается более подлинным, чем другой, если они оба влияют на наши мысли? Вдумчивый «Луз» задает эти интригующие вопросы, но ему не хватает смелости глубоко в них погрузиться. Однако фильм недостаточно интроспективен, чтобы его можно было строго отнести к философскому произведению искусства. Несмотря на то, что цель Лау продемонстрировать, что технология может так же легко соединять нас, как и изолировать, особенно актуальна сегодня, основное внимание уделялось ее теоретическим аспектам, а не эмоциональным переживаниям ее пользователей.

Смотрите также

2025-02-01 03:17