Новый фильм Уэса Андерсона - чистая Стравинка.

В необычной интерпретации Александр Деспла исполняет «С днем рождения» на своем фортепиано, подняв последнюю ноту слова ‘вас’ выше обычного уровня.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Работа Игоря Стравинского под названием ‘Приветственная прелюдия’ является переосмыслением известной мелодии, которую он создал в 1955 году в честь французского дирижера Пьера Монтеукса на его восьмидесятилетие. Эта творческая адаптация русского композитора вдохновила Десплата адаптировать фрагмент из балета Стравинского ‘Жар-птица’ для саундтрека фильма Уэса Андерсона ‘Феникс’, который сейчас показывают в кинотеатрах.

Десплаш делится тем, что основа его композиции происходит из произведения Стравинского, включив короткую измененную мелодию. Когда он начал экспериментировать с этой мелодией, то размышлял о стиле Стравинского и старался оставаться в рамках творческого мира Стравинского.

Десплат играет короткую мелодию на своей клавиатуре — повторяющуюся музыкальную тему, которая послужит основой для нового фильма Андерсона. История вращается вокруг бизнес-магната Зазы Корды (в исполнении Бенисио Дель Торо), который начинает дерзкий проект со своей давно потерянной дочерью Лизель (Мия Треплетон), являющейся монахиней, и её наставником по энтомологии Бьорном (Майкл Сера).

По мере того как мотивы ‘Жар-птицы’ меняются и трансформируются, их можно услышать во время переходов между сценами. Это символизирует различные локации, которые команда посещает в своих попытках преодолеть финансовый дефицит для масштабных строительных планов Корды.

«Это надо было назвать «Российский сценарий,»» — шутит Десплат.

Влияние Стравинского распространяется не только на нотные записи. В «The Phoenician Scheme» можно найти несколько композиций от знаменитого русского композитора, включая «Apotheosis» из балета «Apollo», который звучит во вступительной сцене. Кроме того, присутствуют произведения других музыкальных гигантов, таких как Бах и Бетховен, а также джазовые обработки в исполнении Джин Крупы, Джерри Маллигана и Гленна Миллера.

Десплат стремился «обходить» эти классические и джазовые произведения при написании партитуры.

Он разъясняет, что слишком много событий происходит одновременно, и ему сложно гармонично их соединить. Поэтому он предпочитает обойти их стороной и позволить им развиваться самостоятельно, после чего добавляет свои уникальные штрихи — один за другим. Песни или произведения продолжают идти своим ходом, а он перемещается в ответ.

Эта специфическая музыкальная техника выделяется, как отмечает Деплас, благодаря тому факту, что персонажи исключительно слушают музыку от различных исполнителей, которая слышна через радиоприемники, музыкальные группы и вертушки, показанные в сценах.

В этой начальной сцене я исполняю ‘Жар-птицу’ на вертушке, создавая музыку, которая является частью самого фильма — диегетической музыкой. Это контрастирует с недиетической музыкой или саундтреком к фильму, который плавно переплетается с тем, что мы видим на экране, входя и выходя из визуальных образов по своему усмотрению. Именно так Дельпо описывает уникальную связь между музыкальным сопровождением и изображением.

Хотя в фильме снялся разнообразный актерский состав, включая Серу, исполняющую роль эксцентричной норвежской энтомолога, и Корду как дядюшку Нубара — злодейского сводного брата, которого сыграл Бенедикт Камбербатч. Десплейт решил не сочинять уникальные музыкальные темы для каждого персонажа, а сосредоточиться на создании гармоний, которые усиливали общее настроение фильма и его атмосферу.

«Было бы как кубик Рубика — дать каждому персонажу свой цвет,» признаётся он.

Десплатс часто сотрудничал с Андерсоном, начиная с их совместной работы над анимационной комедией в стиле стоп-моушн ‘Fantastic Mr. Fox’ в 2009 году. С тех пор он принял участие в нескольких фильмах режиссера: ‘Moonrise Kingdom’ (2012), ‘Отель Гранд Будапешт’ (2014), ‘Собачий остров’ (2018), ‘Французский диспетчер’ (2021) и ‘Город астероидов’ (2023).

Для наших последних проектов мы собрали коллекцию музыкальных инструментов, похожую на ту, что использовалась в ‘Fantastic Mr. Fox’. Среди них такие инструменты как глокеншпиль, хор, мандолина, банджо и флейты. Мы часто исследуем новые возможности с помощью этих инструментов, но иногда возвращаемся к инструментам из предыдущих проектов и включаем их в композицию, как это было со барабанами и фортепиано в ‘The Phoenician Scheme’.

Когда спрашивают о музыкальном стиле Уэса Андерсона в кино, Десплей характеризует его как ‘лёгкий для понимания, но не слишком упрощённый, бесспорно запоминающийся, постоянно возвращающийся’ и ‘зрелище звуков.’

В ‘Phonixian Plan’, характерная эксцентричность и игривость, которые отличают предыдущие проекты Десплата с Андерсоном, остаются налицо. Однако то, что отличает эту музыку для композитора, — это существенная разница: она была сильно под влиянием Стравинского.

Смотрите также

2025-06-09 21:18