На фестивале документальных фильмов CPHDox в Копенгагене в 2025 году ощущалось беспокойство из-за усиливающейся политической напряженности в США и некоторых регионах Европы, что создавало атмосферу неопределенности.
🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇
CryptoMoon Telegram
Напротив растущего значения документальных фильмов о раскрытии правды и борьбе с дезинформацией, ситуация для политических документалок удручающе плоха, особенно в Соединенных Штатах Америки. Однако источником надежды становится успех на внутреннем кинопрокате фильма «No Other Land», собравшего более 1,7 миллиона долларов прибыли несмотря на отсутствие дистрибуции в США.
Кери Патнэм, бывший глава Института Сандэнс, считает, что многие американцы жаждут больше политически заряженного контента, например «Не Другие Земли», который сложно найти через традиционные стриминговые платформы.
В ходе обсуждения на саммите CPH:DOX Путнэм выразил уверенность в том, что людям надоели потреблять обобщённый, алгоритмически сгенерированный и основной контент, включая сиквелы и другие повторяющиеся материалы.
В конце прошлого года Путнам, будучи сотрудником Центра Шорнстейна Школы Кеннеди при Гарварде, опубликовал отчет под названием «Аудитория и ландшафт независимого кинематографа в США». Это всестороннее исследование погрузилось в текущую сцену независимого кино и выявило процветающую аудиторию из 40 миллионов зрителей, проявляющих высокий интерес к независимым фильмам.
По словам Патнэма, зрители жаждут подлинного содержания. Их интересует контент, отражающий реальный мир. В прошлом году во время моего исследования я обнаружил, что несмотря на существующий спрос на такое творчество, зрителям зачастую трудно его найти. Даже на платформах вроде YouTube отдельные произведения могут быть недоступны. Много инновационного контента создается на специфических и меньших платформах, но из-за проблем с обнаружением эти фильмы испытывают трудности в достижении своей целевой аудитории. Патнэм надеется, что в будущем появится сильный бренд или центральный узел, который сможет собрать достаточное количество зрителей для финансовой поддержки кинематографистов и помочь продвигать их работы.
Как ярый сторонник своего дела, я рад сообщить, что два моих документальных фильма — ‘Эверест в темноте’ и ‘Сосуществование? Да ни за что!’ нашли пристанище на престижном фестивале CPH:DOX. В настоящее время эти фильмы ищутся для дистрибуции с целью затронуть сердца людей по всему миру и стимулировать дискуссии.
Фичман заявил, что нынешние времена сложны для всех документальных фильмов. Очевидно, что в воздухе витает чувство тревоги.
Fichman, канадская продюсерская компания, подчеркнула важность совместных кинопроектов с международными партнерами для успеха в современной индустрии.
В разговоре с EbMaster, Fichman отметил, что хотя в США есть деньги для финансирования фильма, возможно недостаточно средств на полное его финансирование. Он подчеркнул, что американские спонсоры ценят предложения больше, если режиссёры представляют предварительную продажу из другой территории и предлагают налоговые льготы от своего местоположения.
Лиззи Гиллетт, возглавляющая документальные фильмы в Misfits, была ответственна за несколько недавних популярных работ, включая ‘Super/Man: История Кристофера Рива’, ‘Меркель’ и ‘Территория’. В настоящее время она находится в Копенгагене и работает над своим новым проектом под названием ‘Lowland Kids’, который посвящён климатическим беженцам на юге Америки. Проект ищет дистрибьютора.
Джилетт заявил, что становится все более нереальным создать полнометражный фильм, сохранить все права и ожидать массовой продажи после фестиваля. Напротив, люди начинают понимать, что получение денежных средств напрямую значительно ценнее, чем заключение крупного контракта с глобальным стриминговым сервисом.
Гиллетт назвала в качестве примера документальный фильм, над которым она сейчас работает под названием «Ярипео».
По словам Гиллетта, примерно три четверти бюджета фильма уже обеспечено через предварительные продажи. Хотя это означает, что они могут упустить значительную сделку с Netflix, такое решение более разумно и практично, потому что участие нескольких вещательных компаний выгодно для фильма. В современном мире создатели адаптируются к новым способам финансирования своих проектов, требующим повышенной гибкости и усердной работы.
Сара Моссес, основатель и генеральный директор компании Together Films, сотрудничает с Гилеттом по проекту ‘Lowland Kids’. Она подчеркнула, что каждый фильм, особенно политический, должен иметь планы на случай непредвиденных обстоятельств, такие как План А, Б и В. Теперь невозможно планировать показ фильма в Sundance и его продажу; поэтому она акцентировала внимание на важности стратегии прямого взаимодействия с аудиторией (B2C) с самого начала.
На современном рынке топ-менеджер по контенту в компании Dogwooф, Оли Харботтл, подчеркнул важность хорошо установленных каналов дистрибуции.
Харботтл отметил во время обсуждения на панели CPX:DOX, что многие части индустрии были ошеломлены увеличением документальных фильмов. Когда стриминговые платформы появились, это был период бурного роста, но сейчас все стало спокойнее. Тем не менее Догвульф работает уже 20 лет, и наша бизнес-модель, основанная на территориях, глубоко укоренилась в нашей деятельности с момента ее возникновения.
В январе права на дистрибуцию фильма «2000 метров в Андрювке», снятого украинским журналистом и лауреатом Пулитцеровской премии Мицлавом Черновым, который также получил премию Академии за лучший документальный фильм в 2024 году с фильмом «20 дней в Мариуполе», были приобретены компанией Dogwoof. В настоящее время этот фильм демонстрируется на кинофестивале CPH:DOX как часть производства Frontline.
Харботтл заявил, что Америка оказалась в сложной ситуации, особенно касательно политического контента, однако многие традиционные системы все еще функционируют и могут широко использоваться. Кроме того, появляются инновационные модели распространения, такие как та, которую представляет Джолт.
Созданный с намерением поддержать инди-фильм, который добился успеха на международных кинофестивалях, но не получил традиционного распространения. Jolt был придуман той же командой, которая стояла за Impact Partners — компанией, специализирующейся на финансировании документальных фильмов о социальных проблемах и обладающей одним из крупнейших инвестиционных портфелей в независимом секторе нон-фикшн.
В марте 2024 года была представлена новая платформа для прямого распространения фильмов среди потребителей, и её последним релизом стала документальная лента «The Biby Files», посвящённая Бенджамину Нетаньяху. Режиссёром фильма выступил Алексис Блум, а продюсером – Алекс Гибни. Сейчас фильм показывают на CPH:DOX.
Гералин Дрейфус, основатель и руководитель отдела кино в Jolt, сообщила, что идея создания платформы возникла частично благодаря интересной беседе с Ридом Гастингсом, соучредителем и бывшим генеральным директором Netflix.
Во время сессии на панельной дискуссии CPH:Summit Дрейфус сообщил, что Рид проинформировал его о том, что бизнес-модель Netflix превзошла независимый кинематограф и будет трудно приобрести более 20% чего угодно (Impact Partners) производимого или показываемого в Sundance. По словам Рида, проблема заключалась в ограниченности нашей аудитории, так как бизнес-модель Netflix переросла эти рамки. Дрейфус спросил: «Насколько мала аудитория?», на что Рид ответил: «Два миллиона.» Когда Дрейфус поинтересовался минимальным показателем, Рид сказал: «200 000.» Это заставило Дрейфуса задуматься о расширении нашей аудитории, учитывая, что некоторые наши фильмы смотрели от 200 000 до двух миллионов человек на платформе, доступной в более чем 190 странах. Однако Дрейфус также увидел бизнес-возможность для зрителей от 200 000 до двух миллионов и задал вопрос: «Как мы можем расширить эту аудиторию?»
Результат получил название Джолт, который не функционирует как компания по приобретению. Вместо финансового финансирования режиссёров, Джолт предоставляет им возможность представить свои фильмы на платформе, которая позволяет извлечь выгоду из полученной ими популярности после участия в определённых фестивалях и сохранить доступность фильма для зрителей одновременно с ведением переговоров о дистрибуции.
По словам Дрефюса, мы только начинаем, добавил он, это было сложно, но в процессе мы получаем ценные знания.
Смотрите также
- Познакомьтесь с Саксоном Рэтлиффом: Самый тревожный персонаж 3-го сезона «Белого лотоса»!
- 3 боевика на Netflix, которые нужно посмотреть в апреле 2024 года
- Шокирующая правда истории Натальи Грейс раскрыта в новом сериале Hulu!
- Обзор фильма «Господин Никто против Путина»: дерзкий учитель становится свидетелем милитаризации российских школ на фоне войны на Украине в пронзительном документальном фильме
- DAZN покупает австралийскую Foxtel в рамках сделки на 2,2 миллиарда долларов с News Corp и Telstra
- Эми Полер поделилась гримерной сцены «SNL50» с Мэрил Стрип и говорит: «Никогда не репетировала так усердно, как она в этот момент»
- Рецензия на ‘The Home’: Нет покоя в доме престарелых в жутком шведском триллере
- 10 лучших романтических аниме-сериалов 2024 года
- Черная ястреб вниз
- Лучшие моды для State of Decay 2.
2025-03-28 14:47