Элизабет Тейлор и Фэй Данауэй превратили звездную силу в искусство — эти документы HBO доказывают это

Как киноман со склонностью к истории Голливуда и слабостью к легендарным актрисам, я считаю, что «Фэй» и «Элизабет Тейлор: Утерянные ленты» — это увлекательные документальные фильмы, которые предлагают поближе взглянуть на жизнь двух знаковых фигур.

Оба документальных фильма, «Фэй» и «Элизабет Тейлор: Утерянные ленты», имеют общую нить: они погружаются в жизнь культовых актрис, получивших «Оскар», Фэй Данауэй из «Сети» и «Китайского квартала», а также легендарной Элизабет Тейлор, который широко освещался в средствах массовой информации в 20 веке. В то время как «Фэй» дебютировала в июле, премьера «Элизабет Тейлор: Утерянные ленты» запланирована на 3 августа на канале HBO.

Хотя эти фильмы имеют общую тему, оба героя испытывают глубокую, а иногда и мучительную тоску. В этих документальных фильмах Джоан Данауэй (которая жива в свои 83 года и недавно дала интервью для фильма) и Элизабет Тейлор (которая скончалась в 2011 году, но оставила после себя обширные записи беседы с журналистом Ричардом Мериманом в 1964 году) выражают сожаление, опасения, и даже смущение из-за сожалений о карьере, неудачных предприятий и их личных проблем, выставленных напоказ на всеобщее обозрение. Как зрители, мы сочувствуем им, во-первых, потому, что они люди, а во-вторых, потому, что их эмоциональное выражение выходит за рамки человечности. Другая тоска, которая пронизывает эти документальные фильмы, — это чувство утраты, поскольку кажется, что современная культура больше не может производить актрис такого великого таланта и яркой славы.

К счастью, оба фильма изобилуют видеоклипами, и оба ярко отражают уникальные стили своих главных героев. В монтаже Лорана Бузеро для «Фэй» Данауэй умело использует твердый контроль над ситуацией, чтобы создать более поразительный эффект, когда она неожиданно резко его теряет. (Знаменитая ее фотография на следующее утро после получения «Оскара», использованная в качестве обложки в этой статье, является прекрасной иллюстрацией ее команды: утомление и воодушевление показывают женщину, которая полностью отвечает за имидж, который она хочет создать.) В интервью средствам массовой информации Данауэй выглядит сдержанной, но демонстрирует непреклонный интеллект и ловкость, которые не оставляют сомнений в глубине ее характера в выдающемся руководителе «Сети» или сложной роковой женщине в «Китайском квартале». Ее интервью для документального фильма похоже на релиз, раскрытие мыслей, которые она, возможно, до сих пор скрывала от средств массовой информации. Однако острота ее прозрений остается неизменной.

В то же время режиссер Нанетт Бурштейн изображает Тейлор, несмотря на ее огромную славу, с забавной скромностью на экране, мудростью, которая, кажется, на десятилетия опережает свое время. Упоминается, что Тейлор было 32 года, когда она взяла на себя роль Марты в фильме «Кто боится Вирджинии Вулф?», и хотя ее физическое преображение для этой роли, несомненно, впечатляет, это изменения в ее духе и поведении – ее смелость открыто демонстрировать признаки старения в несколько ироничном самоуничижении – это особенно бросается в глаза.

Оба актера откровенно обсуждают свои профессиональные и личные трудности, такие как стереотипы со стороны общественности и проблемы психического здоровья, такие как биполярное расстройство и злоупотребление алкоголем, что отрицательно сказалось на их таланте к ясному мышлению. Эти проблемы также способствовали ухудшению репутации Данауэй среди коллег: ее экранное самообладание, часто сменяющееся эмоциональными срывами, не было редкостью за кадром. Также подробно рассматривается фильм «Дорогая мамочка», ставший критическим провалом, существенно повлиявшим на ее карьеру. Данауэй чувствовала, что раскрывает что-то подлинное и пронзительное в изображении Джоан Кроуфорд как жестокой матери, но настолько глубоко погрузилась в роль, что изо всех сил пыталась сохранить последовательность без более сильного режиссерского руководства. Те, у кого взяли интервью в «Фэй», включая ее сына, возможно, имеют более четкое представление, чем Данауэй, о том, почему она так лично восприняла провал некоторых проектов. Несмотря на свое нежелание публичности, даже в своем последнем интервью Данауэй направила свои личные трудности и неудачи на свою работу. Отказаться от ее работы, возможно, значит пренебречь ею как личностью.

Тем временем Тейлор выражает свое откровенное мнение, например, о своей неприязни к фильму «Баттерфилд 8», за который она получила «Оскар», несмотря на проблемы со здоровьем, и о трудностях съемок «Клеопатры» вместе с Ричардом Бертоном, ее большой любовью. интерес к ее жизни. И Тейлор, и Бертон, две выдающиеся личности, доминировали в своей области. Однако их слава принесла свои трудности тому, кто изначально хотел рассказывать истории: «Это проигрышная битва!», — говорит Тейлор Мериману. «У людей уже есть предвзятые представления. Они предпочитают либо хорошее, либо плохое. И если вы попытаетесь внести ясность, вы в конечном итоге потеряете себя в процессе».

Тейлор часто демонстрирует признаки растущего нетерпения по отношению к средствам массовой информации, о чем свидетельствуют ее ответы во время интервью и пресс-конференций. Например, когда на совместной пресс-конференции с Бертоном ее спросили о ее отношениях с бывшим мужем Эдди Фишером, она резко ответила: «Ты читаешь газеты, дорогой? Рекомендую», после чего пренебрежительно закатила глаза и бросила ее голова. Позже в интервью программе «60 минут» она заявила, что конфликты могут укрепить брак, заявив, что «ссоры — одно из величайших упражнений в супружеском единении». Когда ее спросили, доминирует ли Бертон в их отношениях, она игриво ответила: «Вы, должно быть, шутите!» Это спонтанное поведение, а не продуманная стратегия выражения растущего утомления из-за назойливости средств массовой информации, демонстрирует исключительный актерский талант Тейлор.

«Элизабет Тейлор: Скрытые записи» тщательно выстраивает аргументы в пользу Тейлор как многогранного гения, не только в ее выступлениях на экране, но и в навигации по своего рода медиа-ландшафту, которого больше не существует. В отличие от Данауэй, которая намеренно держала свою личную жизнь в секрете, и Тейлор, которая была открыта для полного раскрытия себя, но со понимающей улыбкой, которая намекала, что она осознает, что за ней наблюдают, обе женщины жили и работали в более жесткой и жесткой медиа-среде. стандартизирован, чем тот, который мы имеем сегодня.

Медиа-среда в то время была суровой и трагичной для тех, на кого она ориентировалась, но она также создавала легенды. По сравнению с нынешними методами освещения актрис, несмотря на их несовершенство, то, как были изображены Данауэй и Тейлор, кажется почти беспрецедентным. Однако другие аспекты этой культуры имели больший потенциал для создания таких знаковых фигур. Оглядываясь назад, Данауэй видит, что ее работа оставила след в мире; Между тем, Тейлор использовала свою известность не только для голливудских достижений, но и для благотворительных начинаний, поразительных по своим масштабам и значимости. (В впечатляющей сцене из документального фильма Тейлор она рассказывает о причине своих усилий по сбору средств на борьбу со СПИДом: немногие высказывались или предпринимали действия, и она воскликнула: «Хватит! Я должна что-то сделать сама!»)

В сегодняшней киноиндустрии редко можно увидеть звезд, созданных так, как во времена Фэй Данауэй и Элизабет Тейлор. К счастью, это изменение к лучшему. Однако есть множество восходящих актеров, которые нас уникально очаровывают. Эти две убедительные роли этих женщин в их ярких автобиографических фильмах могут на мгновение заставить вас задуматься, создаем ли мы вообще такие выдающиеся таланты.

Премьера «Элизабет Тейлор: Утерянные ленты» состоится на каналах HBO и Max 3 августа; «Фэй» транслируется на Max.

Смотрите также

2024-08-03 19:17