Dreams of Violets: Создатели о том, как был создан их фильм, сгенерированный ИИ.

от


Объявление о том, что премьера фильма, созданного искусственным интеллектом, стоимостью всего 2000 долларов, состоится на кинофестивале Tribeca, вызвало настоящий переполох. Использование искусственного интеллекта в кинопроизводстве — спорная тема, вызывающая широкий спектр реакций — от энтузиазма и интереса до сомнений и даже гнева.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Прочитать отчет 10-K

По словам создателей фильма, Сны о фиалках, 75-минутная художественная документальная драма, действие которой происходит в Тегеране во время протестов в январе 2026 года, является первым полнометражным фильмом, полностью созданным искусственным интеллектом, который будет принят на крупный кинофестиваль. Дебютный проект новой компании по производству искусственного интеллекта Fountain 0 использует журналистские репортажи и тысячи изображений и видео реальных протестующих на местах, а также опирается на запатентованные технологии и модели искусственного интеллекта, такие как Kling AI, для создания видео и моделирования мира. Второй фильм Fountain 0 будет анонсирован в конце месяца.

Несмотря на рекламу искусственного интеллекта, продюсеры и братья Эш и Пуя Куша непреклонны в том, что фильм, в конечном счете, представляет собой человеческую историю, эмоциональная суть которой призвана пролить свет на жестокие репрессии иранского правительства в отношении протестующих, и частично основана на их собственном опыте в Иране.

Ниже авторы фильма-новички рассказывают, как ИИ использовался (и не использовался) при создании фильма Сны фиалок, как они реагируют на критику, какое влияние, как они надеются, окажет ИИ на кинопроизводство, и почему, по их мнению, ИИ им нужен для создания этого фильма.

Около десяти лет я искал способ применить свои навыки искусственного интеллекта в проекте, но он всегда казался незавершенным. Затем события января 2026 года в Иране изменили ситуацию. Я понял, что хочу рассказать историю о том, что произошло, но существующих платформ, таких как видео, блоги или публикации в социальных сетях, было недостаточно, чтобы полностью объяснить ситуацию и поделиться тем, что я считал важным. Именно тогда я решил использовать свой опыт в области искусственного интеллекта, чтобы создать фильм – на самом деле фильм, хотя некоторые предпочитают называть его фильмом – чтобы рассказать эту историю. Это было непростое решение, но я чувствовал, что это правильный вариант.

Многие думают, что фильмы, созданные искусственным интеллектом, создаются одним нажатием кнопки. Не могли бы вы объяснить фактический процесс создания этого фильма, от первоначальной концепции до готового продукта?

АК: Я думаю, что большинство людей думают, что это тот случай, когда эти технологии внезапно устраняют многие человеческие процессы и работу, которую мы выполняем, чтобы рассказывать эти истории, и я думаю, что это неправильно. В Dreams of Violets единственным полностью сгенерированным элементом искусственного интеллекта являются визуальные эффекты и видео, а причина этого в том, что локации и миры просто невозможно воссоздать. Даже если у вас есть бюджет (я сомневаюсь, что кто-то сможет снизить риск такой истории и поехать в Иран и стрелять, не будучи арестованным и привлеченным к ответственности), миры настолько невероятно редки и их трудно визуализировать, что мне пришлось использовать ИИ для этого компонента. Но остальная часть фильма началась со сценария, сценария и идеи. Я заблокировал его, как если бы вы делали это в традиционном фильме. Я решил, какой таймлайн я буду использовать, какой декупаж и мизансцену я буду использовать для каждого блока [и] для каждой сцены. Прежде чем прикоснуться к ИИ, было проделано много работы. А также последующий процесс, а именно музыка, саундтрек, звуковое микширование, монтаж, темп, коррекция фильма и окраска фильма. Все это происходит до и после нажатия этой кнопки на модели ИИ.

RT: Как это выглядит, когда вы находитесь на этапе фактического использования ИИ?

АК: Не вдаваясь в некоторые запатентованные системы, которые все еще находятся в разработке — я использую их внутри себя для создания новых методов и новых инструментов для кинопроизводства — могу сказать, что подготовка процесса подготовки видео — самый важный и самый художественный процесс. Вы должны представить мир, людей в нем, то, как они смотрят друг на друга, как в основном спроектированы и размещены объекты, как происходит движение. Все это происходит в сотрудничестве с ИИ, а не позволяет ИИ решать, что делать с физикой вашей сцены или с ее логикой. Я думаю, что в кино логика находится в руках нескольких человек, в основном режиссера и оператора. Логика сцены часто определяется посредством подготовки физического производства, и тогда получается правильный дубль. Здесь это как бы переводится в цифровую подготовку: я, как режиссер, должен затем сказать модели: «Давайте снимем». Модель становится камерой, становится миром и становится спектаклем.

RT: На этом этапе в традиционном производстве режиссер работает с актерами, операторами, художниками-постановщиками, монтажерами, осветителями, мастерами и бесчисленным множеством людей, чтобы сформировать фильм посредством сотрудничества. Что в этом процессе на самом деле означает режиссура или кинопроизводство?

Видение режиссера остается центральным, поскольку он все еще представляет фильм в своем воображении. Однако использование ИИ меняет процесс: вместо того, чтобы снимать на месте, вам нужно создать весь мир в цифровом виде перед использованием ИИ. Самая большая проблема с большей частью контента, созданного искусственным интеллектом, — это отсутствие подготовки и четкого художественного замысла. В нем просто нет той фундаментальной работы, которую выполняет традиционный фильм. По мере того, как мы снимаем больше фильмов с искусственным интеллектом, я надеюсь, что мы увидим появление новых ролей для опытных съемочных групп, например, специалистов по освещению и звукорежиссеру, потому что для эффективной работы с этими моделями искусственного интеллекта требуется реальный опыт работы на съемочной площадке. К сожалению, страх и дезинформация вокруг ИИ не позволяют нужным людям использовать эти инструменты. Зачастую те, кто наиболее критично относится к ИИ, основывают свое мнение на заголовках, а не на опыте. В конечном итоге мы изучаем, как ИИ может создать новые возможности и рабочие места в кинопроизводстве и может ли он улучшить кино, а не заменить его.

RT: Вы указываете на скептицизм, который некоторые люди в индустрии развлечений испытывают по отношению к ИИ. Некоторым людям также очень любопытно посмотреть, как развиваются технологии и как они повлияют на искусство кинопроизводства, а также на типы фильмов, которые мы видим. Сейчас идут активные дебаты по поводу данных об авторстве, труде и обучении. Где вы видитеМечты о фиалкахв этом более широком разговоре?

Мы понимаем и согласны со многими проблемами и сомнениями, которые высказывают люди. Мы решили создать этот проект традиционным способом – посредством кинопроизводства – потому что мы разделяем те же проблемы и хотим найти практические решения. Простая публикация в Интернете не позволила бы нам этого сделать. Мы стремимся определить, что не работает, и найти возможности оказать положительное влияние. Лично я хочу объединить исследования искусственного интеллекта со своим художественным опытом, чтобы выявить новые вопросы, которые могут быть действительно полезны. ИИ не исчезнет, ​​и все никогда не вернется к тому, что было. Итак, мы хотим возглавить дискуссию и призвать других присоединиться к ней, используя в качестве отправной точки реальные проекты.

RT: Что такого, чего эта технология до сих пор не может сделать, но что зрители могут предположить, что она может? 

Модель все еще нуждается в значительном улучшении в том, как она создает контент и обрабатывает движение. Многие люди полагают, что он может легко реагировать на запросы, но это заблуждение. Мы далеки от достижения настоящего интеллекта, когда ИИ понимает, почему он должен предоставлять пользователю высококачественный результат, например хорошее видео.

Когда впервые появились цифровые камеры, многие люди относились к ним скептически и сопротивлялись. Но в конечном итоге технология улучшилась и получила широкое признание. Мы наблюдаем аналогичную картину с ИИ в создании изображений. Это не так просто, как просто нажать кнопку, чтобы получить идеальное изображение. Это требует значительного человеческого участия – творческих решений, художественного вкуса и множества постоянных усовершенствований. Как и в случае с фильмом, вам необходимо редактировать и корректировать отснятый материал, созданный искусственным интеллектом, чтобы добиться по-настоящему кинематографического вида. Мы потратили на это много времени – тщательно обрабатывая и манипулируя отснятым материалом, чтобы получить желаемый результат.

RT: Можете ли вы указать конкретную сцену или момент, автором которого явно является именно вы?

Все в фильме во многом является продуктом моего собственного видения, за исключением нескольких намеренно включенных нами отсылок. Я представил, как будут разыгрываться сцены, и примерно через тридцать минут после начала съемок я фактически переработал около пятнадцати минут отснятого материала, изменив локации и направление истории. Это то, чего почти никогда не увидишь в кинопроизводстве. Это примечательно, потому что, как только вы начинаете съемки, это обычно заложено в камне – вернуть актеров на пересъемки невероятно сложно. Агенты становятся недоступными. Итак, мне повезло, что я смог усовершенствовать фильм, гарантируя, что он будет одновременно точным и эмоционально резонансным, и это то, что отличает мой подход.

И Пуя, и я испытали это на собственном опыте и даже слышали, как следователи описывали подобные вещи. Сцена допроса в фильме вернула нам эти воспоминания. Поскольку оно основано на нашем реальном опыте, оно похоже на чистый холст, на котором я могу поделиться тем, что мы знаем.

RT: Можете ли вы рассказать немного больше о своем личном опыте? 

Мы с моей подругой Пуей в молодости были музыкантами в Иране и столкнулись с проблемами с законом просто потому, что были в группе и давали концерт. Об этом широко сообщалось в новостях двадцать лет назад. Позже мы сняли документальный фильм о нашем опыте, а когда мы покинули Иран, нас фактически изгнали – нас предупредили, что возвращение будет означать тюремное заключение или что-то еще хуже. Этот фильм «Никто не знает о персидских кошках» получил награду в Каннах. Это был фильм, в котором мы пошли на огромный риск, снимая его в Иране без надлежащего разрешения. Во время съемок в Тегеране мы ехали на мотоцикле в сопровождении камеры по поддельному разрешению. Оглядываясь назад, можно сказать, что если бы нас поймали, последствиями могла бы стать казнь. Несмотря на эту опасность, мы двинулись дальше. Я не хочу повторять этот риск, потому что мы уже это сделали. Теперь мы понимаем, что съемки документальной драмы на улице подвергают вашу жизнь опасности. Спустя годы я чувствую, что достиг точки, когда могу пойти по стопам таких режиссеров, как Бахман Гобади, и создание киностудии кажется правильным следующим шагом. Я хотел, чтобы наш первый фильм, который определяет студию, был сосредоточен на борьбе.

Когда фильм снимается с таким небольшим бюджетом – около 2000 долларов – он, естественно, вызывает разную реакцию. Некоторые видят в этом шанс творить без огромных затрат, другие беспокоятся о том, что это значит для отрасли. Как вы относитесь к обеим этим точкам зрения?

Трудно одобрить кредиты или инвестиции, и этот случай не является исключением. Что интересно в крупнобюджетном кинопроизводстве, так это невероятное построение мира и амбициозные истории, которые они рассказывают. Но с меньшим бюджетом вы можете мыслить как независимый режиссер и реализовать творческую идею – например, мифологический рассказ, фильм о космосе или что-то вроде Звездных войн – без особого финансового риска.

Мы тестируем новый подход для нашего следующего фильма. Мы получили права на использование изображений – лиц и голосов – десяти человек. Они появятся в фильме и получат часть прибыли. Мы также являемся пионерами в области контрактов, необходимых для того, чтобы это произошло. Мы, как лидеры в этой области, обязаны создать этот фильм и посмотреть, как эта новая модель работает на практике. Просто говорить об этом недостаточно; нам нужно выйти за рамки обсуждения и действительно воплотить это в жизнь.

Я хочу быть очень осторожным, говоря это, но большая часть прокладки кабелей и подготовки на съемочной площадке — это обыденная работа. [В фильмах с искусственным интеллектом] человек самого низкого уровня очень креативен. Это требование модели ИИ, потому что модель ИИ будет работать намного лучше, если каждый будет использовать свою творческую силу. Если бы я не был большим поклонником [Андрея] Тарковского и Паоло Соррентино, не думаю, что я когда-либо смог бы получить то, что мы получили от модели. Это просто невозможно, и мы здесь, чтобы доказать, что это не тот случай, когда все внезапно нажмут кнопку.

RT: Вы упомянули, что в разработке уже есть еще один фильм. Можете ли вы поделиться подробностями об этом?

Мы планируем выпустить трейлер позже в этом месяце. Это фэнтезийный фильм с очень известной историей – я думаю, что большинство людей слышали о нем в какой-то момент своей жизни.

Если люди через пять лет все еще будут обсуждать Сны о фиалках, на чем бы вы предпочли, чтобы они сосредоточили свое внимание: на содержании истории или на том, как фильм раздвигает границы кинематографа?

Наша главная цель — поделиться опытом протестующих, но по пути мы также открываем для себя новые истории. Этот проект вышел за рамки одного фильма, и мы тщательно и вдумчиво расширяем его.

Будучи непосредственными свидетелями невзгод и угнетения, мы с Эшем считаем, что эта работа является чрезвычайно важным произведением искусства, которое останется в истории на протяжении всей истории, чтя память тех, кто умер. Согласны ли люди с происходящими вокруг событиями или нет, и независимо от их взглядов на предстоящие годы, крайне важно помнить, что жизни были потеряны просто из-за акта протеста. Благодаря этому произведению их голоса не будут забыты и будут продолжать находить отклик у будущих поколений.

Смотрите также

2026-06-09 20:44