Как опытный киноман со склонностью к мрачному и питающей слабость к мастерам саспенса, я безмерно рад предстоящему документальному фильму «Становление Хичкока: Наследие шантажа». Проведя бесчисленные часы, углубляясь в тонкости творчества Хитча, я не могу не чувствовать, что наткнулся на скрытую сокровищницу.
Европейская студия Studiocanal поделилась первым обзором и постером своего предстоящего документального фильма под названием «Становление Хичкока: Наследие шантажа», снятого режиссером из Лос-Анджелеса Лораном Бюзеро («Фэй», «Пятеро вернулись», «Музыка Джона»). Уильямс»).
Документальный фильм впервые появится на престижном фестивале классического кино Lumière, который пройдет в Лионе, Франция, 18 октября.
Фильм, опирающийся исключительно на архивные ресурсы, углубляется в особый стиль Альфреда Хичкока, демонстрируя процесс производства его новаторского фильма «Шантаж», премьера которого состоялась в 1929 году, когда началась эра звукового кино.
Этот фильм, часто известный как первый британский фильм со звуковыми эффектами, также доступен в немом варианте. Некоторые сцены были пересняты для версии со звуком.
Сопоставляя эти две работы, Бюзеро предлагает оригинальный подход к изучению повторяющихся мотивов Хичкока, включая убийство, напряжение, кухню и чувственность. Это исследование дает намек на величие, которое будет продемонстрировано в будущих шедеврах, таких как «Психо», «Север через северо-запад» и «Птицы», которые были выпущены три десятилетия спустя.
Как коллега-энтузиаст, я чувствую себя обязанным подчеркнуть значение исторического контекста в творчестве Хичкока, а также признать его настоящим автором, так же, как мы ценим «Голубой период» Пикассо. Подобно тому, как у художников есть разные периоды, у кинематографистов уровня Хичкока есть свои собственные уникальные темы, к которым они возвращаются на протяжении всей своей карьеры, но каждый раз с разными визуальными стилями. Я поделился этой точкой зрения во время разговора с EbMaster.
Например, режиссер ссылается на частое внимание Хичкока к еде, которое он называет «зацикленностью Хичкока на еде». Он вспоминает сцену из фильма «Шантаж», где главная героиня Алиса, известная своей поразительной блондинкой (характерная черта, которая рано привлекла Хичкока), использует разделочный нож, который она хватает с кровати нападавшего, чтобы совершить убийство.
Бюзеро, ухмыляясь, отмечает, что нож лежит рядом с его кроватью на столе вместе с буханкой хлеба — он предполагает, что это намеренный выбор, учитывая, насколько необычно для кого-то иметь хлеб возле своей кровати. Этот мотив еды, часто связанный с темами соблазнения, секса или убийства, можно найти повторяющимся во всех фильмах Хичкока.
Бюзеро находит это интригующим, поскольку метод настолько понятен и универсален – ведь едят все. Эта мгновенная связь делает его захватывающим. Он отмечает, что это хитро извращено, но умно, часто визуально бросается в глаза. Бюзеро также подчеркивает, что Хичкок начал свою кинокарьеру в эпоху немого кино, а это означает, что для передачи своих повествований он в значительной степени полагался на визуальное повествование.
До «Шантажа» он экономил на использовании титров», — поясняет он. «Когда появился звук, он умело им воспользовался», — добавляет он, обсуждая известную сцену, изображенную в документальном фильме, которая контрастирует с немой и звуковой версиями. .
На следующий день после трагического инцидента я сажусь завтракать со своими близкими, когда неожиданно заходит наш сосед и начинает обсуждать недавнее убийство. Когда отец просит меня нарезать кусок хлеба, мое волнение постоянно растет, пока в конце концов я не теряю нож.
В аудиоверсии разговор соседа становится приглушенным, за исключением слова «нож», которое становится все громче, усиливая беспокойство Алисы, пока она случайно не уронит нож. В немом фильме зрители наблюдают, как рука Алисы отбрасывает тень на буханку хлеба, когда она берет нож, создавая ощущение беспокойства.
В документальном фильме фильма отмечается, что Альфред Хичкок столкнулся с определенным препятствием во время работы с главной актрисой Энни Ондрой во время записи звука «Шантажа». Ее сильный чешский акцент, не идеальный для ее характера, стал проблемой.
В то время, когда дубляж в реальном времени во время пост-продакшена был невозможен, Хичкок прибегал к помощи актрисы Джоан Бэрри. Ее роль заключалась в том, чтобы произносить диалоги Ондры одновременно на съемочной площадке, пока Ондра разыгрывал ее сцены. Барри стояла за кадром, синхронизируя свои реплики с действием, предлагая творческий обходной путь в эпоху раннего звукового кино.
«Раскрытие Хичкока
Предстоящий документальный фильм Бузеро под названием «Музыка Джона Уильямса» дебютирует в мире в качестве фильма-открытия на фестивале AFI Fest 23 октября. Этот документальный фильм углубляется в значительное влияние, которое легендарный кинокомпозитор Джон Уильямс оказал на некоторые из самых знаковых фильмов Голливуда. . Тем временем режиссер завершает работу над художественным документальным фильмом о феномене «Челюсти», который должен выйти до того, как в 2025 году фильму исполнится 50 лет.
Кинофестиваль Люмьер пройдет в Лионе с 12 по 20 октября.
Смотрите также
- Давно забытые телефильмы «Планета обезьян» впервые транслируются в потоковом режиме
- Создатель «Каоса» расстроен об отмене сериала Netflix после одного сезона: «Я не хочу, чтобы эта новость затмила то, что мы сделали»
- Стивен Кинг назвал фильм ужасов «Правило Дженни Пен» одним из лучших, которые он видел в этом году
- «Звездный путь: Дискавери» наконец-то признал прародителей в пятом сезоне
- Мартин Фриман ответил на возмущение по поводу «грубых» интимных сцен с Дженной Ортегой в фильме «Девушка Миллера»
- 10 недооцененных гангстерских фильмов 70-х
- 7 крупнейших кинорежиссеров, потерявших благодать
- Режиссер «Союза» рассказывает, почему Марк Уолберг и Холли Берри никогда не целуются: «Вы должны думать об этом как об идее для трех фильмов»
- Калеб Лэндри Джонс о венецианской заявке на участие в фильме «Жатва», прослушивании для «Звездных войн» и о том, как предстоящий «Дракула» Люка Бессона — «трогательная история» о «любви, которую оторвали от тебя»
- Анна Савай о своей «сюрреалистической» победе на «Эмми» в фильме «Сёгун», роли разбитого сердца в «Патинко» — и будет ли она когда-нибудь петь на экране
2024-10-12 20:47