Как поклонник и поклонник Эми Адамс и Деми Мур, я нахожу их жизнь и карьеру невероятно вдохновляющими. Эми Адамс, с ее сильным и авторитетным присутствием на экране, всегда была тем, на кого я равняюсь, воплощая персонажей с изяществом и убежденностью. Ее путь в киноиндустрии, от небольших ролей до звездной актрисы, является свидетельством ее упорного труда и преданности своему делу.
Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.
Прочитать отчет 10-KКогда Деми Мур сообщает Эми Адамс о большом разнообразии ее выбора ролей, Адамс обнаруживает, насколько легко непреднамеренно повторить строчку из одного из любимых старых фильмов Мура. «Я понял, что собирался сказать вам, а затем почувствовал себя довольно неловко», — объясняет Адамс. «Я почти сказал: «Точно то же самое». (перефразировано как «То же самое»).
Точно так же, как Молли в фильме 1990-х годов «Призрак», выражая свою бессмертную любовь к Сэму даже после его смерти, вы тоже можете повторить то же самое, сказав «то же самое». Что до этого момента, ни один фильм не заставлял меня плакать так сильно, как «Призрак», и именно это я чувствую!
В этом году их фильмы прилагают исключительные усилия – в буквальном смысле! — передать сложные феминистские повествования, углубляющиеся в женский гнев. В фильме «Ночная сука» режиссера Мариэль Хеллер героиня Адамс, Мать, переживает каждый день, наполненный любовным однообразием, дома со своим малышом Сыном и потенциально превращается в собаку. В фильме «Вещество» режиссера Корали Фаржат Элизабет Спаркл (в исполнении Мур) — актриса старше 50 лет, которая прибегает к решительным действиям, чтобы сохранить свою молодость. После инъекции загадочного вещества она рожает Сью (Маргарет Куэлли), безупречную молодую версию самой себя.
В ходе этой дискуссии они углубляются в тонкости своих ролей. В одном моменте героиня Мэрил Стрип, Элизабет, неоднократно стирает макияж в знак самоотречения, а в другой сцене героиня Лоры Дерн, Мать, обнаруживает, что у ее героини растет хвост!
ЭМИ АДАМС: Просмотр «The Substance» был, как обычно, удовольствием. Ты просто фантастика! Я имею в виду, что, читая сценарий, я чувствовал себя рядом с тобой.
ДЕМИ МУР: Я ценю это. Читая сценарий, я нашел такой подход к теме интригующим и значимым, поскольку он затрагивал нетрадиционную территорию, в частности, боди-хоррор. Я нашел это невероятно близким. Однако что меня по-настоящему захватило, так это изображение насилия, причиненного самому себе. Он показал, как мы можем анализировать себя, критиковать себя, а также, с точки зрения актера, представил сложную роль с минимальным диалогом.
Сначала мне потребовалось некоторое время, чтобы понять, какое глубокое одиночество вы изобразили, и то, как повествование в первую очередь сосредоточено на вашем личном путешествии. Этот аспект оказал невероятное влияние, и я обнаружил сильную связь с темой самокритики, которая проходила через него.
Я заметно отличаюсь от ее персонажа, поскольку она кажется изолированной, без близких отношений или подтверждения, кроме внешних источников. Тем не менее, я могу сопереживать с несколько отстраненной точки зрения, поскольку мне пришлось пережить подобную борьбу, особенно в молодые годы. Сценарий мгновенно очаровал меня, особенно когда обложка открывается, и появляется еще один персонаж.
АДАМС: Ух ты, это потрясающе! Идея телесного ужаса действительно заинтересовала меня, поскольку меня предупредили. Тем не менее, я не могу не оценить такой контент, поскольку он соответствует моему своеобразному вкусу к тревожному.
Интригующим аспектом было то, что я решился на что-то, что было похоже на то, чтобы обнажить себя — признание глубины уязвимости и необузданности, с которыми я, возможно, не сталкивался раньше. Это напоминает мне ваше выступление в «Nightbitch», где, я считаю, вы снова преуспели, отправившись в такое грубое, уязвимое и ничем не ограниченное пространство.
АДАМС: Спасибо.
МУР: Каково было работать с ребенком и животными, помимо всего этого?
ПЕРЕФРАЗИРОВАНО: Работа с тремя энергичными трехлетними близнецами была для меня настоящим опытом, поскольку моя семья всегда была полна активности. Будь то дрессировщики собак, родители или разные люди, я обнаружил, что большая часть подготовки должна быть гибкой из-за их непредсказуемого характера. Эта ситуация заставила меня быть полностью вовлеченным в каждый момент, поскольку большая часть взаимодействия между мной и мальчиком была импровизированной, не только во время съемок, но и между дублями. Съемочная группа, особенно Мариэль Хеллер и Скут МакНейри, сыграла значительную роль в формировании этой динамики, гарантируя, что наше взаимодействие не ограничивалось моментом, когда работала камера. Простоев было мало, вместо этого мы постоянно общались и взаимодействовали друг с другом. Родители близнецов оказали мне невероятную поддержку, позволив мне завязать с ними близкую дружбу на съемочной площадке, за что я получила прозвище «киномама».
Фильм оказался удивительно интересным, особенно потому, что в нем было показано чувство потери своей индивидуальности, которое часто случается, когда ваше внимание внезапно полностью переключается на кого-то другого, ставя его на первое место среди ваших приоритетов.
АДАМС: Более того, ее история была весьма своеобразной, включая трансформацию, в которой она принимает форму собаки и соединяется с первобытной яростью, исходящей от ее предков.
МУР: Кстати, вот в чём вопрос! Она действительно стала собакой?
АДАМС: Мне кажется, у нее есть убеждения, и в этом вся суть! Тем не менее, что мне кажется интересным, так это то, что наши фильмы разделяют темы сюрреализма, мистицизма и гнева.
В целом среди женщин существует негласная норма: выражать гнев неуместно. Хотя люди не заявляют об этом прямо, в коллективном мышлении, похоже, распространено убеждение, что демонстрировать гнев в какой-то степени непривлекательно или неженственно.
ПЕРЕФРАЗИРОВАНО: Адамс часто говорит что-то вроде: «Ух ты, ты такой замечательный… Не хвали себя. Ты действительно замечательный человек, и Я невероятно горжусь тобой». Скорее, чем…
МУР: «Ты хорошая девочка».
АДАМС: Меня застыло на месте знакомство с этой ситуацией в определенные периоды моей жизни. Наблюдая за вами, я подумал: «Вот что значит быть женщиной». (Этот перефраз призван передать исходный смысл, используя более естественный и простой для понимания язык.)
МУР: О!
АДАМС: Нет, не твоя сила и властный вид выделяли тебя среди других. Казалось, вы всегда твердо придерживались своей индивидуальности. Мне любопытно узнать об этом больше, поскольку я специализируюсь в области протезирования, но ничто из того, над чем я работал, не было столь обширным, как то, чего достигли вы. То, как вы легко встроили в себя эти протезы, не могли бы вы поделиться своим опытом?
МУР (ПЕРЕФРАЗ): Читать сценарий легче, чем выполнять его часами, обычно от шести до девяти с половиной часов. Несмотря на то, что во время игры он находится в медитативном состоянии, он все равно требует немедленного перехода из него в реальную жизнь. Мне пришлось быстро понять внешность и язык этого персонажа, потому что он был основан на реальности, но не ограничен возрастом или разложением. Однако для более напряженных сцен потребовалось до 15 дублей, чтобы тщательно вытереть лицо.
АДАМС: Во время просмотра с моей супругой он резко отреагировал на ужасные сцены, но меня беспокоило не это. Вместо этого я начал беспокоиться о безопасности персонажа из-за сильного насилия. Это было довольно наглядно.
И все же, какая важная часть! В этом случае она выглядела почти так, как будто она вырвалась на свободу из созданного ею же заключения. Более того, этот момент глубоко укоренился в нашей общей человечности. Я, конечно, могу это понять, когда обнаружил, что стою перед зеркалом и пытаюсь что-то улучшить, но вместо этого делаю это хуже. Никакая внешняя корректировка не может излечить внутреннюю боль. Это довольно необычно — действовать, руководствуясь собственными размышлениями, и вы тоже можете поделиться этим опытом.
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬ: Действительно, я несколько раз повторяю это поведение, дергаю себя за волосы и внимательно изучаю свое лицо. Я ценю юмористический подход Мариэль Хеллер в этом случае, и мы оба нашли это забавным.
МУР: Я имею в виду хохолок на спине — я умирал.
АДАМС: Она говорит: «Хорошо, хорошо – я думаю, что готова двигаться дальше». Это представляет собой форму глубокого принятия, и мне было интересно исследовать эту концепцию в фильме — радикальное принятие. Эта идея особенно интриговала меня во время работы над фильмом.
ПЕРЕФРАЗ: Послание этих фильмов, на мой взгляд, заключается в том, чтобы принять то, кем мы являемся сейчас. По моему опыту общения с моей дочерью Скаут, она однажды сказала, что хочет перестать зацикливаться на том, чем она не является, и вместо этого сосредоточиться на всех своих положительных качествах. Эта идея любви к себе выходит за рамки обоих наших фильмов.
АДАМС: О боже, мне это нравится.
МУР: Должен сказать, у меня было такое чувство: «О, я проделал хорошую работу!»
Production: Emily Ullrich; Lighting Director: Max Bernetz; Set Direction: Gille Mills
Смотрите также
- Обзор фильма «Господин Никто против Путина»: дерзкий учитель становится свидетелем милитаризации российских школ на фоне войны на Украине в пронзительном документальном фильме
- Как исправить печи мастерской Кильнден в Crimson Desert
- «Чужестранка», 8-й сезон: шокирующий поворот судьбы Фейт объяснен!
- Mewgenics: Как победить Dybbuk – руководство.
- 10 эротических фильмов ужасов, которые будут преследовать ваши желания, включая «Носферату»
- 7 злодеев Бэтмена, основанных на реальных людях
- Младшая сестра Николь Кидман Антония выполняет поручения в северном пригороде Сиднея после смерти их любимой матери Джанель.
- Mipcom 2024 обсуждает расходы в США и как справиться с экономическим спадом, когда «Морская полиция» находится в центре внимания
- Голливуд переделывает «Офицера и джентльмена», и это плохая идея
- 10 самых странных суперспособностей мальчиков и поколения V
2024-12-19 19:19