
1970 -е годы представляли эпоху, где доминировали пианисты, с такими цифрами, как Билли Джоэл, Элтон Джон, Чик Кореа, Херби Хэнкок, Ян Хаммер и Джарретт. В то время как альбомы Кейта Джарретта, такие как «Сольные концерты: Бремен/Лозанна», с 1973 года, демонстрируют больше технического таланта, чем «концерт Кёльн» (с его контрапунтных элементами, напоминающими Дж.С. Баха, но с ощущением Евангелия), его «концерт Кёльн», который, что, что, что, что, что на концерте Келн, который инкапсулирует непринужденный дух того времени. Несмотря на свою живую энергию, он излучает успокаивающую, успокаивающую атмосферу. В определенные моменты это вызывает спокойную атмосферу, которая сделала Джордж Уинстон, пианист из Нью -Эйдж, популярный, а в других напоминает импрессионистскую картину, захватывающую самый потрясающий закат, который вы когда -либо видели. Как пианист, Джаррет был как душевная смесь Рахманиноффа и свободного джазового эмотера. На «Концерте Кёльн» он создал обильную импровизацию, которую в течение полувека слушали как форма расслабления, предлагая музыку для блаженного созерцания.