В последнее время, возможно из-за возрастающей важности таких понятий как истина и справедливость в нестабильном несправедливом мире, или же необходимости обновить некоторые кинематографические жанры, режиссеры вновь обращаются к жанру судебных заседаний. После фильма Клинта Иствуда «Juror #2», который добавил современный взгляд на классический фильм Сидни Люмета «12 разгневанных мужчин» 1957 года, теперь пришло время Джимми Шеридана и Дэвида Мерримана вдохнуть новую жизнь в стиль Люмета и Отто Премингера с помощью захватывающего фильма «Re-Creation.»
🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇
CryptoMoon Telegram
Шестикратный номинант на премию Оскар Шеридан имеет долгую историю с юридическими триллерами, мастерски сняв один из лучших представителей жанра в 1993 году под названием ‘Во имя отца’, который изобразил правдивую историю несправедливо обвиненных Гулдфордских четверых во время взрывов ИРА в 1974 году. В их последнем проекте ‘Ре-креация’ Шеридан и Мерриман углубляются в еще одну реальную драму: печально известное убийство французского режиссера Франсуа Трюффо дю Плантьера в 1996 году, тема которой ранее была рассмотрена во многих подкастах и документальных фильмах.
В этой адаптации создатели фильма плели увлекательную и полностью вымышленную историю, вдохновлённую совещательной комнатой жюри как данью уважения Сидни Люмету. На самом деле Жанна-Шарлотта де Моропа была найдена мёртвой вблизи входа в свой курортный дом в Вест Корк в возрасте 39 лет с более чем 50 травмами на теле. Журналист Ян Бейли вскоре стал главным подозреваемым, несмотря на отсутствие ДНК улик связывающих его с преступлением. В конечном итоге, в 2019 году французский суд осудил его заочно. Несмотря на отказ Ирландии экстрадировать его, Бейли, который настаивал на своей невиновности, умер от предполагаемого сердечного приступа около своего дома в Ирландии в 2024 году.
Несмотря на то что тайна остаётся неразгаданной, Шеридан и Мерриман решили не фокусироваться на выявлении преступника. Вместо этого они углубляются в теорию о том, кто не мог совершить преступление, тщательно выстраивая убедительный аргумент, который исключает Бэйли как подозреваемого. Это достигается путём рассуждений о том, каким образом могли бы развиваться события, если бы Бэйли стоял перед судом за убийство в Ирландии. Однако ‘Re-Creation’ не сосредоточена исключительно на Бэйли или этом конкретном случае. Даже имея минимальное знание реальных событий, можно легко следить за развитием сюжета.
Фильм предлагает захватывающее сочетание драматизма, присущего ’12 разгневанным мужчинам’, и увлекательной ритмики реальных криминальных подкастов, что приводит к глубокому изображению сложностей человеческой природы: наших убеждений, предвзятостей и в лучшем случае логического мышления и эмпатии. Пока 12 человек в комнате обсуждают дело, иногда вежливо, а иногда нет, они раскрывают истинную правду о нас как индивидуумах и обществе.
В этой ситуации только один присяжный, номер 8, сомневается в виновности Бейли, когда остальные быстро голосуют «виновен». Этот присяжный, блестяще сыгранный Викки Крипсом, обладает ощущением нарастающей тревоги, которую она мастерски передала в фильмах ‘Corsage’ и ‘Phantom Thread’. Здесь она смело сохраняет свою позицию против недовольного жюри, которое предпочло бы следовать указаниям СМИ, голосовать ‘guilty’ и уйти пораньше. Однако номер 8 ставит совесть превыше всего. Она неоднократно утверждает, что они обязаны провести тщательное и справедливое обсуждение Дю Плантье, как минимум обязаны уделить ей своё время. И она права в этом утверждении.
Переживание ‘Повторного создания’ доставляет удовольствие наблюдать за Шериданом в редко встречающейся роли на экране, где он воплощает персонажа присяжного номер один, часто направляя обсуждения и подсчитывая голоса после значительных дебатов. Атмосфера постепенно смещается к неуверенности по мере развития сюжета, создавая неожиданно захватывающий опыт длительностью всего 89 минут. Учитывая преимущественно однокомнатное пространство постановки, ограниченные ресурсы Шеридана и Мерримана делают это еще более увлекательным. Одним из главных антагонистов, или наиболее ярым сторонником обвинения, является присяжный номер три – персонаж, глубоко проработанный в сценарии и блестяще сыгранный Джоном Коннорсом с впечатляющей интенсивностью. Вначале он представляется типичным ‘отцом дочери’, сочувствующим человеком, который считает своим долгом защищать женщин согласно традиционным мужским нормам и рыцарству. По мере развития дебатов возникают конфликты из-за таких факторов, как социальный статус, раса и другие различия.
Сначала внимание смещается на вопрос о поле, иногда становясь предметом ироничного спора. Некоторые женщины, например персонаж #8, высказывают обоснованные опасения относительно невиновности Бейли. Под видом стремления к справедливости за умершую женщину герой под номером 3 часто прерывает или даже кричит других женщин, которые с ним не согласны. Благодаря убедительным диалогам и детальному развитию персонажей авторы Шеридан и Мерриман эффективно освещают различные виды мизогинии, показывая наши подсознательные предубеждения, глубокое влияние прошлых травм на наши взаимодействия и то, как эти опыты формируют наше восприятие мира.
Как твёрдо верующий в «Пересоздание», я могу подтвердить, что его целью не является критика или обвинение кого-либо. Напротив, это маяк оптимизма, вдохновляющий нас использовать свою способность быть мыслящими и сопереживающими существами для активного слушания, тщательного анализа, извинений когда необходимо, формирования мнений и готовности пересматривать их на основе новых доказательств. В сущности, оно служит мягким напоминанием о качествах и возможностях, которые мы все должны глубоко ценить.
В частности кинематографическом изображении этого напоминания присяжные затемняют помещение, чтобы символизировать ночь убийства дю Плантье. Работая вместе с умным освещением и замысловатыми движениями камеры, они драматизируют то, как дю Плантье и ее злоумышленник могли перемещаться по этим пространствам в одежде, которую носили. Это впечатляет сцена, которая в конечном итоге отражает нас всех, подобно остальной части этой мастерски созданной постановки.
Смотрите также
2025-06-11 13:17