Новый президент CNT Франции Гаэтан Брюль говорит о предложенных Трампом тарифах на иностранные фильмы и последствиях движения Me Too для французской индустрии

от

Гаэтан Брюэль, недавно назначенный президентом CNC (Французского национального киносовета), вступил в свою должность на решающем этапе для индустрии кино. Одной из целей Брюэля является укрепление мировой репутации Франции и увеличение числа международных кинопроизводств внутри страны. Однако, как и многие деятели европейской кинематографии, он столкнулся с вызывающими опасения заявлениями Трампа в качестве президента США о возможности введения 100% тарифа на фильмы, созданные вне Соединенных Штатов.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Четыре года, с 2019 по 2023 год, Брюэль, 37-летний руководитель, занимал должность главы Французских культурных служб — подразделения посольства Франции в девяти американских городах. В течение этого времени он тесно сотрудничал с CNC, поддерживая французские таланты и продвигая аудиовизуальный сектор США. Также он сыграл значительную роль в создании программы резиденции Villa Albertine для творческих личностей из Франции, базирующейся в Соединенных Штатах.

В начале кинофестиваля в Каннах, где состоялась премьера фильма Амели Боннин «Останься на один день», французский режиссер Брюэль дал интервью EbMaster. Он ответил на заявления Дональда Трампа и подчеркнул, что европейский кинематограф составляет лишь 1% от театральных посещений в США, тогда как американский кинопрокат занимает 60% мест во Франции. Хотя Брюэль не раскрыл конкретных стратегий возможного ответа, он отметил, что Франция будет оставаться настороже и предпримет меры, если это потребуется. Кроме того, режиссер ответил на комментарий генерального директора Netflix Теда Сарандоса о том, что традиционная модель кинотеатра устарела, утверждая, что вместо этого Netflix должен сосредоточиться на решении проблемы, вызванной социальными сетями, которые Брюэль считает угрозой как для стриминговых сервисов, так и для кинотеатров. Он также упомянул недавнее исследование, указывающее, что кино и стриминг больше не являются отдельными индустриями.

В ответ на неделю, когда Жерар Депардье получил 18-месячный условный приговор за сексуальное насилие, и после того как парламентская комиссия выявила широкое распространение сексуального домогательства и насилия в индустрии развлечений Франции, Брюэль высказался по поводу этих выводов и движения #MeToo во Франции. Он подчеркнул несколько значительных шагов, предпринятых Национальным кинематографическим советом за последние пять лет для борьбы с сексуальными домогательствами, включая мастер-классы и инициативы по продвижению гендерного равенства как перед камерами, так и позади них. Это было достигнуто в основном благодаря финансовым стимулам.

Каково ваше мнение об идее Дональда Трампа ввести налог в размере 100% на фильмы, снятые за пределами Америки?

Выражаю свои мысли следующим образом: 从我的角度看，я вижу данную ситуацию с учетом сбалансированного подхода, и мне кажется, что Франция разделяет мое мнение. С одной стороны, это согласуется с предыдущими заявлениями Президента Трампа о приоритетности переноса кинопроизводства в другие страны. Это действительно вызывает опасения у многих государств, включая Францию. Важными вопросами являются: как мы можем предотвратить бегство производственных мощностей? Как привлечь больше проектов к нам? Все стремимся к единой цели.

С другой стороны, если это согласуется с более широким обсуждением и стратегией по переносу рабочих мест в США, это противоречит традиционному подходу и успеху американской киноиндустрии. Эта индустрия всегда была связана с глобальным экспортом фильмов при одновременном локальном производстве. Давайте не ограничивать наш стратегический диалог только экономическими аспектами затрат. Возможно ли для Netflix полностью производить свои проекты внутри США, сохраняя 70% подписчиков за пределами Северной Америки? Это то затруднение, с которым мы сталкиваемся сегодня. Речь идет не просто о том, чтобы избегать производства в США из-за расходов; речь идет о необходимости осуществлять производство как в США, так и на глобальном уровне для поддержания индустрии, которая остается актуальной во всем мире, требуя также местного производства.

Учитывая глобальную природу нашего мира, где США доминируют в экспорте фильмов, интересно задуматься о том, отражает ли кинематограф ограниченные рамки замкнутой перспективы. Принимая во внимание тот факт, что американские фильмы составляют 60% просмотров кинотеатров в Европе, при этом только 1% американских показов посвящены европейскому кино, стоит поразмыслить над потенциальными выгодами тарифной политики наподобие предложенного плана Трампа на иностранные фильмы. На данном этапе мы не можем не чувствовать, что такие меры могут потенциально задеть нас. Однако мы остаёмся бдительны и готовы ответить, если это будет необходимо.

Вы чувствуете, что истинной целью Трампа за всем этим является уничтожение Голливуда?

Взрослея, все мы погружались в американские фильмы. Общий взгляд между Францией и США заключается в том, что культура превосходит границы, а кино играет ключевую роль в этой точке зрения. Нам любопытно, куда движется Голливуд, и с европейской точки зрения есть искренняя надежда на то, что американская кинематографическая индустрия останется сильной, так как это выгодно нам тоже. Как говорят: ‘Когда Голливуд чихает, мировой киномир простужается’. Некоторые считают, что американская киноиндустрия сталкивается со сложностями еще до возвращения Трампа к власти. Продолжит ли тенденция форматов сериалов до появления ‘Супермена 48’ и ‘Людей Икс 57’? Возникает тревога, что традиционная студийная модель может в конечном итоге утратить свою динамику. С нашей точки зрения, это не было бы благоприятной новостью, поскольку сегодня мы сильно зависим от этих фильмов и с нетерпением ждем инновационных историй Голливуда.

Независимо от того, может ли возвращение Трампа потенциально поднять или нанести вред американской киноиндустрии, очевидно из его первых действий, что он не ставит во главу угла интересы индустрии нашей страны. Если это решение будет реализовано, возросшие затраты и потенциальное возмездие могут значительно негативно повлиять на нас. Кажется, наша индустрия сильно пострадает в подобном сценарии.

Как преданный киноман, я заметил значительные изменения в французской кинематографической индустрии. Она больше не является просто живописным убежищем для отдыха после съемок; сегодня Франция привлекает режиссеров своей заманчивой способностью производить фильмы. Помимо соблазнительных налоговых льгот, которые уже входят в число наиболее привлекательных (потенциальный кредит до 40% без ежегодного ограничения), существует множество других убедительных причин сделать Францию идеальным местом для кинопроизводства.

А что насчет затрат на рекламу и PR? Могут ли они учитываться в составе допустимых расходов?

Мы держим открытыми все возможности для будущего. Наша концепция — мир, в котором производится больше фильмов на территории США, однако американцы будут продолжать снимать за границей из-за причин, не связанных исключительно с финансовой выгодой. Например, создание фильма о Париже или Венеции в Лас-Вегасе не имело бы такого же воздействия! В этой конкурентной индустрии Франция значительно улучшила свои преимущества и может укрепить свое положение еще больше. Сейчас мы не входим в топ 10 мест для съемок фильмов, так как отрасль фокусируется главным образом на англоязычных странах. Тем не менее, наша французская киноиндустрия стала глобальной, благодаря командам, которые недавно работали над высококлассными американскими проектами. Франция процветает благодаря быстрому изменению и все еще раскрывается свой полный потенциал. Под руководством президента Макрона мы значительно инвестировали в модернизацию и удвоение наших производственных мощностей. Это включает студии, задворки, возможности виртуальной съемки (VFX), виртуальные производственные объекты… У нас даже есть полностью функциональный задний двор, который воссоздает Париж всего лишь за полчаса езды от города! Когда проект приезжает во Францию для поиска мест съемок, мы легко можем связаться с любыми культурными учреждениями или местными властями, чтобы предугадать разрешения и изучить возможные варианты. Мы известны своими креативными предложениями, поскольку возможностей предостаточно! По сути, Франция служит гигантской киностудией, где Луи XIV является одним из величайших режиссеров-постановщиков всех времен. Версаль — высококлассный аттракцион, который все еще хранит множество секретов, ожидающих своего открытия миру в первый раз. Это лишь один пример из тысяч других. Что отличает нас от остальных — это наша готовность предоставить беспрецедентный доступ к уникальным природным локациям и стремление находить инновационные решения для создания по-настоящему исключительного контента. Я бы сказал, что нет другой страны, которая так серьезно относится к вопросу приветствия проектов и решению проблем с поиском мест съемок вплоть до самых высоких уровней нашего правительства.

Какими ещё преимуществами обладает Франция в конкурентной борьбе?

Как киноман я был очарован экономической конкурентоспособностью, особенно в сфере производства фильмов. Для моих американских коллег было удивительно узнать, что ‘The Substance’ Корали Фарж была снята во Франции с бюджетом 18 миллионов долларов, по сравнению с предполагаемыми 70-80 миллионами долларов, которые потребовались бы в Соединенных Штатах. Только несколько лет назад возникали сложности из-за языковых барьеров среди технических специалистов, но теперь у нас есть оживленное и свободно говорящее новое поколение, которое уже значительно внесло вклад в крупные американские проекты. Мы решили сохранить уникальный французский акцент! Наши индустрии не просто соседствуют, но тесно переплетаются в плане производства и таланта. Например, Neon активно поддерживает карьеру Жюль Дюкурнэ с помощью своего участия в ее грядущем фильме ‘Alpha’, который будет представлен на Каннском кинофестивале.

Как вы относитесь к критике DGA и MPA французских и европейских систем?

Когда почти две трети доходов от европейского кинопроката приходится на американские фильмы, кажется несправедливым игнорировать тот факт, что Европа давно с энтузиазмом принимает американское кино. Притягательность американских фильмов сохраняется благодаря тому, что мы их ценим и поддерживаем. Например, в прошлом году 181 миллион человек во Франции посетил кинотеатры — это вдвое больше числа зрителей в Германии, несмотря на более высокую численность населения там. Это означает, что среднестатистический француз ходит в кинотеатр более трех раз в год. Такое широкое предпочтение американских фильмов во Франции можно отнести к совместным усилиям государственных и частных структур, движимых общей верой в то, что доступ к фильмам является вопросом демократии. Все французские граждане должны иметь возможность смотреть фильмы, включая наличие кинотеатра рядом. В результате такого консенсуса около 93,6% жителей Франции живут не более чем в получасе ходьбы от кинозала, посещая его обычно трижды в год. Немногие страны уделяют такое же внимание обеспечению легкого доступа граждан к американским фильмам в своих районах, как это делает Франция. Эта модель олицетворяется системой медиахронологии, разработанной для защиты кинотеатров, где Warner и Disney являются основными дистрибьюторами почти каждый год. Майкл О’Лири, президент и генеральный директор Cinema United, недавно на CinemaCon ясно ответил тем, кто ставит под сомнение эту систему.

Как вы оцениваете заявление Теда Сарандоса относительно кино, которое будет «не в моде»?

Первое заявление Теда Сарандуса о падении кинематографа из-за стриминга с 2010 годов было пересмотрено им. Netflix во Франции активно участвует в киноиндустрии. Дискуссия, которую он поднял, касается отношений между кинематографом и стримингом в постковидный период, особенно во Франции, где данные по этому вопросу довольно интересны. В 2010-х годах его заявление имело долю правды, поскольку быстрый рост стриминга происходил за счет традиционного опыта просмотра кино. Однако сейчас мы находимся не на этапе завоевания рынка, а скорее на стадии консолидации. Исследования последних лет показывают, что люди, подписанные на несколько стриминговых сервисов, чаще посещают кинотеатры и наоборот. Более того, реальная конкуренция смещается от кинематографа и стриминга к видеоконтенту в социальных сетях: 57% представителей поколения Z предпочитают этот вид контента перед традиционными кинотеатрами, стримингом и игровыми опытом вместе взятыми.

По сути, хотя стриминговые сервисы кажутся процветающими в настоящее время, они сталкиваются с серьёзным вызовом – как например рост нежелания подписываться на них и тревожное увеличение пиратства через IPTV. Вместо предсказаний гибели киноиндустрии (что неоднократно прогнозировалось без исполнения) или предполагаемой битвы между большими и маленькими экранами, речь идёт о признании общих проблем, стоящих перед кинотеатром и стримингом. Задача взращивания нового поколения зрителей и переосмысления наших отношений со экранами и визуальными медиа представляется наиболее значимой из этих вызовов.

Относительно предложенных значительных изменений в образовании по французскому киноискусству, мне интересно узнать, как эти обновления могут повлиять на ваше положение.

Во Франции образование занимает приоритетное место в нашем национальном бюджете. С XIX века наша система образования придает большое значение искусствам, особенно двум направлениям: пению и рисованию — после Второй мировой войны они развились в музыкальное образование и изобразительное искусство. В настоящее время мы сосредоточены на всеобъемлющей реформе для внедрения ‘образования через образы’ в школах, где кинематограф будет служить основой нового подхода.

Каков ваш мотив за этим действием? Мы заметили интригующее противоречие: несмотря на то что мы проводим больше времени перед экранами чем когда-либо, фактически просматриваем меньше движущихся изображений. Это свидетельствует о новой эпохе визуальной культуры. Изображения стали повсеместны, но при этом часто лишены смысла, искажены и негативны. Хотя кинофильмы и телевизионные сериалы обладают способностью вдохновлять, стимулировать любопытство и обучать, социальные медиа зачастую используют изображения как инструменты контроля и манипуляции. Проще говоря, движущееся изображение, дар XIX века XX веку, который способствовал истине и красоте, сегодня кажется работающим против самого себя. Таким образом, задача заключается в том, чтобы помочь молодежи вернуть контроль над своими экранами и развить новую взаимосвязь с изображениями. Это вызов для цивилизации. Как мы можем достичь этого? Во Франции планируем интегрировать обучение работе с образами в школьную программу и сделать кино краеугольным камнем этого процесса. Уже сейчас у нас есть обширная программа ‘Ma classe au cinéma’, которая позволяет 20% учащихся (что эквивалентно K-12, от 6 до 17 лет) смотреть три фильма в год на большом экране. Наша цель — гарантировать, что все ученики не только смотрят несколько фильмов ежегодно в кинозалах, но и развивают любовь к кинематографу, учатся его практике, таким образом вновь обретая контроль над экранами.

По сути, наша цель — поднять Францию до мирового лидерства в области визуальной грамотности киноискусства как исключительной кинематографической нации. Это дает нам возможность продемонстрировать светлое будущее кинематографа, когда мы верим в его сильное демократическое влияние.

Недавно парламентская комиссия опубликовала отчет об индустрии развлечений во Франции, который показал, что сексуальное насилие и домогательства являются широко распространенными проблемами в этих культурных секторах. Вот мое мнение: в свете этого тревожного открытия считаю крайне важным напрямую столкнуться с этими глубоко волнующими вопросами. Индустрия развлечений, как и любой другой сектор, должна способствовать созданию безопасной и уважительной среды, где каждый чувствует себя ценным и защищенным. Разочаровывает узнать о существовании таких проблем, но это также возможность для изменений. Мы должны действовать сообща, чтобы искоренять сексуальное насилие и домогательства, гарантируя, что наши культурные сектора отражают ценности равенства, уважения и справедливости, которые мы стремимся поддерживать во Франции.

Роль кинематографа исторически заключалась в вдохновении, однако зачастую это происходило за счет действий, которые сегодня в обществе не допускаются. Способ производства фильма действительно имеет большое значение. Я говорю о распространенности сексуального и сексистского насилия в наших обществах, которое не ограничено только миром кино. Эти проблемы присутствуют во всех сферах общественной жизни, но могут найти более благоприятную среду в киноиндустрии из-за таких факторов как непрочность контрактов, страстное отношение к делу, обеспокоенность репутацией и особые условия съемок. Этот парадокс тревожит. Культурные пространства должны быть гостеприимными, способствовать диалогу и уважению. Отвратительно предполагать, что они поощряют сексуальное насилие. Тем не менее, этот парадокс возникает из-за миссии кино – служить примером для подражания. Если вы любите кинематограф и верите в его преображающую силу, то разоблачение прошлых проступков в индустрии может сильно разочаровать вас. Это не только этическая дилемма; она также касается поддержания доверия общественности к отрасли. Подобное поведение неприемлемо не только из-за наших моральных ожиданий, но также ввиду того, что игнорирование этих проблем могло бы привести к долгосрочному недоверию со стороны широкой публики.

Что именно сделало CNC для сдерживания сексуального насилия в киноиндустрии?

Приблизительно пять лет назад мы установили условие для помощи CNC, которое требовало обучения по предотвращению и снижению насилия. За последние пять лет нам удалось обучить 6800 бизнес-лидеров, продюсеров, дистрибьюторов и операторов, что составляет 100% активных бизнес-лидеров во Франции. С января данное требование было распространено на всех профессионалов, работающих на съемочных площадках, и за пять месяцев мы уже обучили 5000 человек. Сейчас реализуется широкая программа по повышению осведомленности во всех наших школах, с акцентом на гендерное равенство, где еще требуется прогресс. Также были пересмотрены законы о труде для введения новых обязанностей производителей, таких как защита детей во время съемок, регулирование интимных сцен и кастинга… Таким образом, парламентская комиссия по расследованию оказалась полезной, поскольку предоставила платформу для жертв делиться своими историями и стимулировала большее количество людей говорить открыто. Она также признала наши пионерские усилия пять лет назад и предложила новые возможности расширить и усилить нашу деятельность.

Смотрите также

2025-05-14 21:18