Возрождение MiraMax после Вайнштейна: перезагрузки, ремейки и новый взгляд

Без братьев Уэйанс не было бы фильма ‘Scary Movie’.

Примерно год назад, когда Джонатан Гликман возглавил MiraMax, студия испытывала трудности с оживлением своей франшизы. Гликману было понятно, что ключевой элемент для успешного возрождения — участие Марлона Уайанса, Шона Уайанса и Кинина Айвори Уайанса, трио, которое наполняло эти любимые комедии бунтарским юмором.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Гликман подчеркивает важность сохранения некоторой связи с исходным активом. Он объясняет, что эта связь обеспечивает доверие и предотвращает восприятие проекта как мотивированного исключительно финансовыми соображениями.

Однако привлечение братьев Уэйанс не оказалось простым делом. Вначале они чувствовали, что Харви и Боб Вайнштейны, агрессивные и недобросовестные соучредители MiraMax, предложили им несправедливую сделку за первый фильм в серии, выпущенный в 2000 году, а затем приписали себе их идею. К моменту выхода третьего, четвёртого и пятого фильмов ‘Scary Movie’ братья Уэйанс уже не принимали участия в проекте.

Марлон Вэйанс заявил, что ситуация с Вайнштейнами и фильмом ‘Страшный фильм’ была крайне неприятной. Он шутил, что мог бы снять об этом кино из-за того, как плохо они управляли бизнесом. В ретроспективе он предложил подать на них в суд.

До прибытия Гликмана в Мирамакс студия работала над независимым ремейком ‘Страшного фильма’, не связанным с братьями Уайанс, хотя те и запрашивали появление Марлона Уайанса на короткое время. Однако он отклонил предложение. По его словам, ‘Я буду участвовать только в том случае, если мою семью и меня привлекут к созданию проекта, ведь это наше детище.’

Со своей стороны Гликман был не удовлетворен оригинальным сценарием, считая что он утратил желаемый стиль. Он добивался встречи с семьей Уэйанс для того чтобы выслушать их идеи относительно будущего направления франшизы. После разрешения всех разногласий на собрании, он принял решение заключить сделку. Чтобы сделать предложение более привлекательным, он согласился предоставить братьям больший пакет акций в фильмах.

Гликман объясняет: «Это критически важно для них понять, что вкладывая свои эмоции и творчество в развитие этой франшизы, они получат выгоды. Цель состоит в том, чтобы все работали вместе, двигаясь в одном направлении.»

Воссоединение семьи Уайанс с MiraMax является ключевым аспектом более сострадательного и ориентированного на художников подхода, который Гликман применяет для модернизации MiraMax в соответствии с современными требованиями. Во время нашей встречи на CinemaCon — ежегодном событии, где киностудии и руководители кинотеатров собираются в Лас-Вегасе, мы обедали в Peter Luger’s, точной копии знаменитого нью-йоркского стейкхауза, расположенного в Син Сити.

За случайным обедом Гликман представляет свой план по возрождению Мирамакс. Эта стратегия включает финансирование новых фильмов и сериалов, а также воскрешение классических проектов из библиотеки Мирамакс в 700 оскароносных и жанровых картин, которые десятилетиями пылились на полках. Он успешно убеждает художников, работавших над этими проектами изначально, вернуться к своим культовым творениям для их обновления. Сейчас Мирамакс работает над телевизионными адаптациями таких фильмов, как ‘Cop Land’ с участием режиссера Джеймса Мангольда и над сериалом по мотивам ‘Shall We Dance’, где Дженнифер Лопез выступает продюсером. Кроме того, готовится сиквел фильма ‘The Faculty’, снятый Робертом Родригесом.

Очень полезно, что дружелюбный Гликман, которого часто называют ‘человеком’ (мэнш), резко отличается от взрывных Вайнштейнов. В то время как первый процветает благодаря сотрудничеству, последние находят удовольствие в конфликтах.

Согласно режиссеру Дереку Кьянфрансу, который работает над фильмом ‘Roofman’ для MiraMax, Джон обладает неоспоримой страстью к кинематографу. Его заразительный энтузиазм и проницательные вопросы помогают прояснить видение фильма. Вместо диктаторства он умело направляет процесс.

В детстве Гликман увлекся фильмами на кинопрокате в Уичите, штат Канзас. Именно там он посмотрел такие фильмы как ‘Челюсти’, ‘Чужой’ и другие вечные классики кинематографа. Для него кино стало неотъемлемой частью культуры его семьи.

Дэн Гликман, его отец служил конгрессменом до того, как занять должности секретаря сельского хозяйства и главы Американской ассоциации кинопромышленности. Мать Дэна, Рода Юра, активно участвовала в организации искусства. В отличие от своего отца, решившего пойти в политику, Гликман выбрал путь в Голливуд. Будучи студентом Школы кинематографического искусства Университета Южной Калифорнии, он выделялся своими обширными знаниями о кино и сильной трудовой этикой. Среди его заметных сверстников были Эл Гуг и Майлз Миллер, успешные сценаристы, с которыми Гликман сотрудничал над сериалом Netflix

Гуч говорит, что он постоянно был как мощное природное явление,
всегда опережавший ход времени.

Миллар признает, что давно считает себя поклонником кино, но работа Гликмана по-настоящему испытала его. С теплотой вспоминая редактирование студенческого фильма Гликмана о молодом человеке с проблемами, чьи кредитные карты оживают, Миллар отмечает: ‘Джон всегда обладал силой и интенсивностью. Это захватывает и вдохновляет на творчество.’

После посещения лекции Джо Рота в Университете Южной Калифорнии (USC), Гликман проявлял явное рвение и настойчиво просил о стажировке в Caravan Productions, преследуя продюсера в лифте. Благодаря этому упорству он получил свою первую рабочую должность.

По словам Гликмана, Джон Август, сценарист и его бывший однокурсник, непосредственно был свидетелем инцидента и рассказал ему об этом как о самом сумасшедшем или странном происшествии в своей жизни.

После этого Гликман поднялся по карьерной лестнице, став в итоге президентом производственного отдела компании Caravan, а затем перешел на работу в Spyglass Entertainment – известную своими проектами ’27 Dresses’ и ‘Shaolong Noon’. В 2010 году, когда руководители Spyglass Роджер Бирбаум и Гэри Барбер взяли под контроль Metro-Goldwyn-Mayer (МГМ), они пригласили Гликмана помочь студии выйти из банкротства. Он сыграл значительную роль в восстановлении финансового здоровья МГМ, отчасти благодаря стратегии, которую он использовал в MiraMax: пересмотру библиотеки старых фильмов и идентификации тех из них, которые можно было модернизировать. Такой подход привел к успехам, включая анимационную адаптацию ‘Семейки Аддамс’ и успешный перезапуск франшизы ‘Рокки’. ‘Я понял, что каталог действительно ценен только тогда, когда он регулярно обновляется’, — размышляет он.

2020 году Гликман покинул компанию MGM и основал свою независимую продюсерскую фирму Panoramic. Хотя он не активно искал новую позицию в студии, предложение от Мирамакс оказалось слишком соблазнительным.

Гликман говорит, что эта работа специально создана для него, так как он глубоко увлечен историей кино и считает коллекцию Мирамакс превосходящей её масштабы. Эта роль позволяет ему удовлетворить свои творческие амбиции и одновременно задействовать предпринимательский дух.

Тем не менее, позиция руководителя студии никогда ещё не была такой сложной. В 1990-х и начале 2000-х годов Мирамакс добавил художественную изысканность к мейнстримным фильмам, создавая высоко оценённые критиками блокбастеры такие как ‘Криминальное чтиво’, ‘Влюбись в меня навсегда’ и ‘Умница Уилл Хантинг’. Многие из этих фильмов сегодня было бы трудно произвести; они слишком нетрадиционны, интеллектуальны и сконцентрированы на эмоциях и человечности в эпоху, когда киноиндустрия сильно вкладывается в супергеройские фильмы.

Несмотря на понимание финансовой необходимости создания этих историй, Гликман остается предан оригинальным произведениям. В идеале Мирамакс должен выпускать около пяти-восьми фильмов каждый год, из которых более половины будут уникальными оригинальными работами. Если фильм не принадлежит к уже существующей франшизе, цель состоит в поддержании бюджета между 30 и 50 миллионами долларов, чтобы сбалансировать риск.

Иногда я предлагаю сделку, где они отказываются от некоторой начальной оплаты в пользу большей доли прибыли, если дела идут хорошо. Таким образом, они становятся более заинтересованными в результате и помогают нам сократить расходы.

Гликман считает важным выбор подходящей звезды для определённого жанра фильма, чтобы привлечь аудиторию. В рамках этой стратегии он поддерживает проект «4 Kids Walk Into a Bank», боевик с участием Лиама Нисона, который известен своей работой в подобных фильмах, а также романтический драматический фильм «Скандалез!», где главную роль исполняет Сидни Суини, ставшая популярной после ромкома «Любой, кроме тебя.» Колман Домиго, только что снявшийся в номинированном на Оскар фильме «Синг Синг,» дебютирует как режиссёр истории о любовной связи Сэмми Дэвиса мл. и Ким Новака. По словам Гликмана, зрители ищут приятное прочтение того, с чем они уже знакомы.

Гликман продолжает радоваться расширению портфеля франшиз студии. Фильм «Пчеловод», триллер о мести с участием Джейсона Стэйтема, стал хитом в прокате, собрав более 160 миллионов долларов по всему миру. Планируется продолжение со Стайхэмом, который говорит о больших планах для развития серии и одновременно работает над другими проектами в студии. Он выражает уверенность, что уже переполнен идеями для новых проектов.

Не все истории подходят для театра. Поэтому некоторые фильмы, изначально предназначенные для большого экрана, теперь переосмысливаются в виде сериалов или телевизионных шоу и ограниченных серий. В рамках этого проекта Мирамакс работает над созданием сериалов из фильмов вроде ‘Банды Нью-Йорка’, ‘Шоколад’ и ‘Английский пациент’, которые имели финансовый успех и получили положительные отзывы критиков более двух десятилетий назад. Также они работают над сериалом, основанным на недавнем хите ‘Оставайтесь с нами’, школьной драме, получившей Оскар при релизе в 2023 году. Гликман надеется, что Александр Пэйн, режиссер фильма, примет участие в этом проекте.

Иногда Гликман поступает вопреки ожиданиям, создавая программы на основе фильмов, которые не оправдали кассовых сборов в прокате. Удивительно, но он считает, что у этих неудач есть региональный шарм, как например у ‘The Shipping News’, медленно развивающейся драмы 2001 года, действие которой происходит в Ньюфаундленде. Этот потенциально неудачный фильм может возродиться в виде канадского телесериала.

Несмотря на то что Харви Вайнштейн и его брат больше не участвуют в деятельности Miramax с 2005 года, когда они разошлись с Disney, студия все равно связана с ними из-за истории. После их ухода владение Miramax несколько раз менялось: в 2010 году Дисней продал её Filmyard Holdings, инвестиционной группе, которая позже продала её BeIN Media Group, катарской развлекательной компании. В 2019 году часть акций приобрела ViaCom. Однако возможное изменение владельцев Miramax снова может произойти, так как Paramount Global (ранее ViaCom) ожидает одобрения регуляторов для слияния с SkyDance Media.

Гликман тактично подходит к вопросу, вначале похвалив BeIN Media за поддержку и вдохновение MiraMax считать себя не просто местным лейблом, но глобальным участником контента через сотрудничество с широким спектром международных талантов. Напротив, он отмечает, что Skydance Media, инвестор франшиз вроде ‘Mission: Impossible’, понимает ценность обширной кинобиблиотеки в рамках Paramount Global.

Гликман отмечает, что Скайданс имеет множество возможностей для получения контроля, поскольку они разделяют схожее видение мира интеллектуальной собственности (IP). Этот взгляд является краеугольным камнем их бизнеса, и у него есть тесные связи внутри компании.

Независимо от того, кто в настоящее время руководит MiraMax, именно Харви Вайнштейн превратил студию в мощную силу внутри независимой киноиндустрии. Значительное количество обвинений в сексуальных домогательствах и харассменте со стороны множества женщин относится к его пребыванию на посту руководителя компании. После падения Вайнштейна в 2017 году возникли дискуссии о смене названия MiraMax. Они провели опросы, чтобы выяснить, не отпугивают ли потребителей связи студии с опальным руководителем, но выяснилось, что зрители могут различать компанию и её основателя.

Гликман признает историческое значение места съемок, но в нашей повседневной деятельности мы не сталкиваемся с проблемами, связанными с деловыми сделками или сотрудничеством. Более того, бренд все еще ассоциируется с великолепными фильмами, снятыми там, символизируя высококачественное повествование.

Гликман выражает желание, чтобы Мирамакс продолжал рисковать в творчестве, при этом сохраняя финансовую осторожность. Несмотря на его усилия по оживлению фильмов и сериалов, которые когда-то сделали MiraMax лидером независимой киноиндустрии, он больше увлечен созданием новых нарративов.

Вместо простого воспроизведения библиотеки необходимо её пополнить тоже, — объясняет он. — Это предполагает выбор иных путей по сравнению с остальными. Именно этот подход часто приводит к крупным успехам.

Смотрите также

2025-04-23 19:48