‘Злой’ кинематографист Элис Брукс ищет место в истории ASC

На сегодняшний день ни одна женщина -режиссер не получила Оскара за лучшую кинематографию, и кажется маловероятным, что это изменится в 2025 году. Причина в том, что ни один из пяти последних номинантов в этом году не был женщинами. Тем не менее, Американское общество кинематографистов потенциально может исправить этот давний надзор.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Впервые с 2014 года в поле конкурса ASC может похвастаться семь номинантов, и среди них Алиса Брукс, которая была признана за ее исключительную работу в «Wicked», отмечая только второй раз, когда женщина получила этот главный приз — Мэнди Уокер сделала это в 2023 году для «Элвиса.

Для Брукса ключевой целью преобразования популярного мюзикла на большой экран был создание «исключительно очаровательного повествования о любви с участием Глинды (Ариана Гранде) и Эльфаба (Синтия Эриво), которые изображают известных ведьм из Оз».

В этой перефразированной версии я стремился сохранить первоначальное значение при использовании более естественного и простого для чтения языка.

Брукс — обычный кинематографист, на который опирается Джон М. Чу, начиная с их дней вместе в Университете Южной Калифорнии. Она была неотъемлемой частью его команды, помогая воплотить в жизнь его видения и работать с ним над такими проектами, как «Джем и Голограммы», «на высотах» и «Тик, тик … бум!».

Или:

Брукс является любимым кинематографистом для Джона М. Чу, работая вместе с момента их дней в Университете Южной Калифорнии. Она сыграла важную роль в том, чтобы помочь ему реализовать его творческие идеи, сотрудничая в таких фильмах, как «Джем и Голограммы», «В высотах» и «Тик, тик … бум!».

Она приехала рано для «злых» и рассказала о визуальных темах для фильма. В течение 18 недель она работала над тестированием цветов и освещения. Она предложила, чтобы время суток символизировало каждого персонажа; Сцены Эльфабы будут установлены во время закатов, в то время как Glinda’s будет связана с восходами.

Чтобы точно изобразить зеленый макияж Эльфабы на Эриво, было важно точно настроить освещение. Эриво, который инвестировал много часов в кресло -макияж, превращаясь в зеленый персонаж, называет Брукс спасителем фильма.

Эриво упоминает, что она отвечала за корректировку освещения, чтобы подчеркнуть внешность Эльфабы. Она наслаждается различными оттенками зеленых, которые предполагает Эльфаба, от синего зеленого до желто-зеленого и даже более насыщенных оттенков зеленого. Есть что -то увлекательное в том, как свет изменяет тон зеленой Эльфабы.

Как энтузиаст кино, я не могу не почувствовать, как предвосхищать, когда я смотрю гонку за премию ASC. Если Бруксу удастся завоевать эту престижную честь, она станет историей, став просто второй женщиной, когда -либо выигравшей в категории художественных фильмов — действительно достижение! Тем не менее, конкуренция жесткая и сложная для взлома.

Брукс номинируется вместе с Джарином Блашке («Носферату»), лол Кроули («Бруталистским»), а также Стефаном Фонтейном («Конкав»), Грейг Фрейзер («Дюна: часть вторая»), Эдвард Лахман («Мария») и Phedon Papamichael («Полное неизвестное») для этой награды. Каждый из этих людей ранее выиграл на других церемониях награждения до этого.

Или, более разговорным тоном:

Брукс выступает против некоторых тяжелых нападающих за премию кинематографии — Джарин Блашке («Носферату»), лол Кроули («Бруталистский»), Стефан Фонтейн («Конклав»), Грейг Фрейзер («Дюна: часть вторая»), Эдвард Лахман («Мария») и Педон Папамичэл («Полное неизвестное»). Все они уже получили награды домой на других церемониях.

Как киноман, я был очарован шедевром Роберта Эггерса «Маяк», который принес Блашке награду ASC’s Spotlight Award в 2019 году. Что сделало этот фильм еще более необычным, так это инновационное использование Роджером Дикинсом технологии VistaVision, редко встречающейся технологии, которая значительно улучшила качество изображения, протягивая пленку горизонтально через восемь отверстий одновременно, что позволило получить более масштабный и захватывающий формат, который понравится таким зрителям, как я.

В фильме «Конклав» Фонтейн тесно сотрудничала с художником-постановщиком Сьюзи Дэвис, используя освещение, чтобы передать контрастные темы фильма, такие как свет и тьма, правда и обман, золото и серебро, современность и традиции, как описала сама Дэвис. По мере того как Фонтейн воплощала эти концепции в своих декорациях, она умело вплетала их в свою схему освещения. Визуальная атмосфера дома Санта-Марта была более мрачной, с линейными конструкциями и более темным освещением, что резко контрастировало с более светлой, воздушной и, казалось бы, более свободной атмосферой Сикстинской капеллы.

Фрейзер, получивший премию ASC за фильм «Дюна: часть первая», намерен получить еще одну награду за его продолжение. Режиссер Дени Вильнев хотел, чтобы у Джеди Прайм была однотонная внешность. Использовав технологию инфракрасного освещения во время съемок «Zero Dark Thirty», Фрейзер расширил возможности черно-белого освещения. Он использовал свой предыдущий опыт для освещения сцены боя на арене Харконнен, используя ту же технологию.

На протяжении нескольких десятилетий и ASC, и «Оскару» удавалось избегать признания Лахмана. Ранее он получил награду за жизненные достижения от первого из них, а в этом году он намерен выиграть за «Марию». Он использовал различные форматы пленок, чтобы помочь Пабло Ларраину запечатлеть жизнь суперзвезды оперы Марии Каллас: 35-миллиметровые, 16-миллиметровые и 8-миллиметровые цветные, а также 35-миллиметровые черно-белые.

Постоянный соавтор Джеймса Мангольда Майкл Папамайкл получил свою шестую номинацию от общества. Его целью при постановке «Совершенно неизвестного», фильма о путешествии Боба Дилана в Нью-Йорк и становлении как фолк-певца, было проникнуть в душу персонажа и помочь зрителям понять, что его вдохновляло.

ASC вручит свои главные призы 23 февраля в отеле Beverly Hilton.

Смотрите также

2025-02-19 22:49