Обзор «Кроличьей ловушки»: Дев Патель рассказывает народную историю ужасов с акустической расцветкой, которая не вызывает страха

В первом фильме ужасов из Уэльса, «Кролик -ловушка», режиссером Брин Чэфей, создана непростая звуковая атмосфера, и актеры обеспечивают убедительные выступления. Тем не менее, эти элементы способствуют несколько запутанному повествованию, который в значительной степени зависит от его открытой интерпретации. Драматическая структура и визуальный стиль не могут эффективно объединиться в последовательный, эффективный или глубокий опыт, несмотря на повторяющуюся символику истории.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Фильм, снятый в Сандэнс, с самого начала окутан тайной. В спокойной валлийской сельской местности мы находим Дарси (Дев Патель) и его жену Дафни (Рози Макьюен), живущие в уединенных жизнях. Это 1976 год, и их дом-это сокровищница винтажного аудиооборудования, которое Дафни использует для составления своей авангардной музыки, изготовленной из звуков Darcy Records со своим микрофоном во время его неторопливых прогулок. Тем не менее, загадочный сигнал, который Дарси не может расшифровать, ведет его к группе грибов в лесу — место, известное как «сказочный круг» в уэльском фольклоре. Эта таинственная встреча приводит к своему порогу андрогинного незнакомца (нефрита), который утверждает, что ее привлекала музыка Дафны издалека.

Как энтузиаст кино, меня втянула пугающая история о загадочном незнакомце по имени Крут, который, кажется, обладает сверхъестественной связью с валлийским фольклором. По тревожному аудиопрологу, задающему атмосферу, нетрудно догадаться, что происходит что-то сверхъестественное.

Дафна и Дарси, наши ничего не подозревающие главные герои, необъяснимо заинтригованы этим загадочным персонажем, которого они называют «мальчиком». Однако, несмотря на свое любопытство, они, похоже, никогда не спрашивают ее имени. Я подозреваю, что эта фигура «мальчика» может быть связана с неуловимыми тилвит-тегами, валлийскими феями, известными тем, что создают магические круги и жаждут детей, часто оставляя подменышей на их месте.

Интригующей эту историю делает неожиданный поворот: у Дафны и Дарси нет собственных детей. Эта инверсия усложняет роль, которую персонаж Крута играет в их жизни, заставляя нас, зрителей, догадываться о ее истинных намерениях.

Этот персонаж ориентируется на тонкий баланс между невиновностью и напористостью, но он быстро превышает эту границу, когда он случайно поднимает Дафну, притворяясь его матерью как шутку. Пара никогда явно не обсуждает, что дети или их потенциальное будущее вместе, но родительские проблемы пронизывают повествование. Страшные кошмары Дарси о его отце оставляют его беспокойным и параноидальным, в то время как самообладание Дафны намекает на приглушенную грусть, как будто она жаждет чего -то в своей жизни, что может быть ее поиском через ее искусство. Дуэт очарователен и демонстрирует симпатичную романтическую динамику, но эта связь доказывает хрупкую, когда наступит момент, когда Крут приходит, представляя потустороннюю силу, напоминающую тихое монотонное обаяние Барри Кеогана в «убийстве священного оленя».

Как критик кино, я обнаружил, что «ловушка для кроликов» заинтересована, не подлежащей выяснению загадки, которая преследует Дафну и брак Дарси, символизируемый постоянной пустотой по своей сути. Эта двусмысленность открывает место для различных интерпретаций, например, является ли этот загадочный мальчик сверхъестественным проявлением ребенка, которого они могли бы потерять или выбрать не носить с собой в прошлом. Тем не менее, я считаю, что фильм мог бы извлечь выгоду из более окончательного объяснения, особенно когда мальчик начинает посягать на жизнь Дафни и Дарси. Такое разъяснение, возможно, укрепило общую повествовательную сплоченность этого задумана.

Несмотря на то, что начальные сцены, в которых Дарси собирает окружающие звуки, напоминают «восходящий цвет», интригуют, слуховые загадки фильма часто не проявляются визуально. Например, мальчик, который ловит кроликов и настаивает на том, чтобы дать своим новым суррогатным родителям свои уловы независимо от их предпочтений, является персонажем, чьи действия обычно не вызывают сильное чувство беспокойства или страха. Фильм редко фокусируется на крупных планах чего -то пугающего или даже реакции Дафны или Дарси, что может указывать на дискомфорт или террор — даже не намек на легкое расстройство. Вместо этого повествование в значительной степени зависит от тонких последствий, а не на создании напряженной атмосферы с помощью явных, потенциально пугающих сцен.

Первоначальный многослойный саундтрек фильма не задерживается долго. Отличительные аудио -функции (и увлечение пары акустикой) быстро забыты, что дает ощущение, что вся концепция фильма является просто обычной. Учитывая, что экспериментальная музыка, построенная из фрагментов природы и искаженной, имеет решающее значение для этого фильма, она довольно просто и буквально в своем подходе, даже удивительно, к «Поездкам на кроликах». Несмотря на то, что он рискнул в фантастические, символические сферы в последнем акте, общий повествование все еще кажется довольно обычным.

Результат, к сожалению, представляет смысл в простой и практической форме. Скрытые загадки фильма почти не нарушают спокойную поверхность безмятежного бассейна — им не хватает глубины и сложности, чтобы затемнить или углубить его темы или превратить их раскрытие в эмоционально захватывающее путешествие.

Смотрите также

2025-01-25 09:51