Программисты Sundance говорят, что политические документальные фильмы по-прежнему имеют решающее значение, несмотря на трудности на рынке и удары правых

Сейчас ясно, что потоковые сервисы, такие как Netflix, Amazon и Apple, проявляют меньший интерес к показу документальных фильмов, посвященных текущим политическим событиям. Времена, когда эти платформы инвестировали миллионы в документальные фильмы с участием таких противоречивых фигур, как Александрия Окасио-Кортез («Снести дом») или пародию на правительственные подростковые конференции («Государство мальчиков») после их дебюта на фестивале «Сандэнс», давно прошли. Стримеры, похоже, подразумевают, что этот тип документальной литературы не привлекает достаточно большую аудиторию и не приводит к созданию новых подписок. Вместо этого, похоже, что документальные фильмы о знаменитостях, культах или реальных преступлениях — это то, что алгоритмы предполагают, что большинство зрителей документальных фильмов предпочитают.


🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram


Однако создатели программ Sundance не подчеркивают коммерческую целесообразность своих программ. Вместо этого, в условиях напряженной политической атмосферы и роста документальных фильмов правого толка, а также потоковых платформ, отдающих предпочтение контенту, который нравится публике, на фестивалях лежит обязанность демонстрировать смелые фильмы, которые потенциально могут заработать признание в будущем.

Программисты Sundance не сосредотачиваются на коммерческом успехе, когда делают свой выбор. Во времена политических потрясений и увеличения количества правых документальных фильмов, а также потоковых компаний, отдающих предпочтение популярному контенту, роль фестивалей становится представлять инновационные фильмы, которые могут впоследствии получить признание и награды.

Бэзил Циокос, старший программист Sundance, признает, что некоторые дистрибьюторы могут нерешительно относиться к фильмам с сильными политическими темами, а зрители иногда предпочитают более легкий контент. Он это прекрасно понимает. Однако он также подчеркивает преданность кинематографистов, которые посвящают значительную часть своей жизни рассказам историй о зонах конфликтов, войнах и глобальных трагедиях. Его миссия — предоставить место, где можно поделиться такими сложными историями.

Как киноман, я, не колеблясь, в этом году стал куратором документальных фильмов, посвященных политической жизни. От «Господина Никто против Путина» и «Рассекая скалы» в России и Иране соответственно, до «Повышенного внимания» в Америке и «Хартума» о Судане — я путешествовал, исследуя различные политические ландшафты с помощью кино.

Как киноэнтузиаст, я не могу гарантировать, что каждый фильм из подборки этого года, особенно более тяжелые и заставляющие задуматься, попадет в мультиплексы. Однако неопределенность всегда была частью игры. Для таких фильмов, как «Хартум», проливающих свет на Судан, тему, которую часто упускают из виду, крайне важно получить поддержку таких фестивалей, как «Сандэнс». В конце концов, эти истории имеют значение, и я бы не хотел отказывать им в распространении или программировании только потому, что сомневаюсь в их более широком охвате. Вместо этого цель состоит в том, чтобы поделиться этими историями с аудиторией, и если эта аудитория окажется на фестивале «Сандэнс» в этом году, пусть будет так. Кто знает? Возможно, эти истории найдут отклик за пределами фестиваля. Но сейчас приятно осознавать, что они до кого-то доходят.

17 из 23 фильмов, поступивших на фестиваль «Сандэнс» в прошлом году, сумели обеспечить прокат. Однако большинство из них распространялись самостоятельно или через соглашения об оказании услуг, которые требовали от кинематографистов внесения авансовых затрат. Например, «Ино» распространялся самостоятельно, «Военная игра» имела договоренность с Submarine Deluxe, а номинированный на «Оскар» «Фарфоровые цветы» распространялся компанией Picturehouse.

Или, более разговорным тоном:

В прошлом году на фестивале «Сандэнс» 17 из 23 фильмов нашли распространение. Но вот в чем загвоздка: большинство из них либо распространялись самостоятельно, либо им приходилось платить за распространение по соглашениям об обслуживании. Например, «Ино» распространялся самостоятельно, а «Военная игра» и номинированная на «Оскар» «Фарфоровая война» распространялись компаниями Submarine Deluxe и Picturehouse соответственно.

Примечательно, что в прошлом году Netflix приобрел шесть документальных фильмов, таких как «Дочери», «Ибелин» и «Уилл и Харпер». Тем временем Warner Bros. Discovery потратила 15 миллионов долларов на «Супер/Человек», документальный фильм, рассказывающий о жизни Кристофера Рива. Эти покупки вселили некоторый оптимизм на испытывающий трудности рынок документального кино.

Представитель кино Джош Браун из Submarine Entertainment посетит фестиваль «Сандэнс» и привезет с собой восемь документальных фильмов, которые он надеется распространить. Некоторые из них — «Стрингер», «Мидлтаун» и «Андре — идиот».

Браун выражает свою уверенность в высоком качестве наших фильмов, задаваясь вопросом, почему никто не хочет их покупать. Он признает, что некоторые секторы рынка могут различаться, но в конечном итоге покупателям и дистрибьюторам нужен контент. Он считает, что даже в трудные времена мы остаемся важным компонентом. Он надеется, что в этом году Сандэнс станет центром накопления запасов.

Браун также представит фильм Райана Уайта «Приди ко мне в хорошем свете», фильм об эмоциональной одиссее двух поэтов, посвященных любви, жизни и раку. Для Уайта, который ранее представил три документальных фильма на фестивале «Сандэнс», это будет означать его первую попытку обеспечить прокат в Парк-Сити. Режиссер заявил, что было бы нелогично заключать сделку по фильму «Приходи посмотреть на меня в хорошем свете» до Сандэнса.

По словам Уайта, этот фильм требует просмотра для полного понимания, поскольку традиционные потоковые платформы не готовы его финансировать.

Белый осторожно оптимистичен, что DOCU найдет распределение.

Он объясняет, что не возлагает слишком больших надежд на успех фильма не потому, что ему не хватает желания, чтобы он стал коммерческим хитом, а скорее из-за его опыта работы в документальном сообществе. Он признает, что нынешний рынок является непростым. Поэтому он держит свои ожидания под контролем, но по-прежнему оптимистично настроен на то, что, когда дистрибьюторы увидят фильм в кинотеатрах, они поймут его потенциал и то, насколько он актуален.

На сегодняшний день куплен только один независимый документальный фильм от Sundance — «Один в один: Джон и Йоко» Кевина Макдональда. Магнолия получила права на распространение в Северной Америке, а Макс — права на потоковую передачу.

На фестивале Sundance 2025 в программе различных вещательных компаний, таких как Max, Apple TV+ и Hulu, есть документальные фильмы, но Netflix отсутствует. Некоторые инсайдеры отрасли считают, что это решение исключить любые документальные фильмы Netflix Original из фестиваля было стратегической ошибкой, которая потенциально повлияла на финансирование документальных фильмов, которые они производят с учетом фестивальной программы.

Тем не менее Юджин Эрнандес, директор Sundance, твердо уверен, что фестиваль предоставляет равные возможности для всех.

Эрандес отмечает: «Netflix, без сомнения, выделяется как лучший выбор для документальных фильмов», — заявляет он. «Они поддержали «Сандэнс», сообщество и это событие, что мы ценим и признаем. Мы очень рады представить им эту коллекцию. Кроме того, я должен отметить, что «Сандэнс» — это все о открытиях. Это дает место для новых открытий. Это соответствует самой сути миссии нашей организации.

Браун заявил, что «Сандэнс» не обязательно учитывает, был ли фильм выпущен потоковым сервисом или нет. Учитывая ограниченное количество мест в этом году и меньшее количество открытых кинотеатров, они пригласили не так много выдающихся фильмов. Он также предположил, что для индустрии было бы полезно, если бы большая часть доступных мест была занята фильмами, ищущими прокат, поскольку это поддержало бы постоянную жизнеспособность и процветание «Сандэнс».

Как страстный киноман, я всем сердцем согласен с утверждением Циокоса о том, что каждый голос должен быть услышан и представлен на фестивале «Сандэнс». Независимо от статуса проката, очень важно, чтобы каждый чувствовал, что у него есть место на этом уважаемом кинофестивале.

В мире театрального распределения документальные фильмы с традиционными, консервативными взглядами получают прибыль, но они, как правило, не выбираются для таких мероприятий, как Sundance.

В 2024 году выйдет скандальный фильм Мэтта Уолша «Я расист?» — фильм, критикующий инициативы разнообразия, равенства и инклюзивности с правой точки зрения, — стал самым кассовым документальным фильмом года, собрав впечатляющие 12 миллионов долларов в прокате. Сразу за ним следует фильм Моргана Невилла «По частям» с более чем 9 миллионами долларов, но в остальной десятке самых кассовых документальных фильмов в этом году доминируют консервативные и религиозные фильмы, такие как «Оправдание Трампа» и «В Иисусе жаждет: Чудо Евхаристия.

Циокос утверждает, что программисты Sundance делают упор на качественные фильмы и избегают политической предвзятости. В качестве примера он приводит такие документальные фильмы, как «Митт», «Рейган» и «Мир глазами Дика Чейни», которые демонстрировались на прошлых фестивалях «Сандэнс». В этом году ожидается, что пятисерийный документальный сериал Барри Левинсона и Роберта Мэя «Округ Бакс, США», в котором исследуются противоречивые политические взгляды друзей, вызовет дискуссии среди зрителей «Сандэнс».

Однако недавние инвестиции Amazon в размере 40 миллионов долларов в документальный фильм Бретта Рэтнера с участием Мелании Трамп могут потенциально поставить под угрозу долговечность документальных фильмов с прогрессивным уклоном на этих корпоративных потоковых платформах.

Продюсер документальных фильмов, предпочитающий остаться анонимным, выразил отвращение и шок по поводу шага, который, по их мнению, является очевидной попыткой завоевать расположение администрации Трампа и отменившего свою деятельность режиссера, заявив, что в их кругу нет никого, кто не был бы потрясен этим. действие.

Несмотря на неопределенность в отношении продаж документальных фильмов в Sundance, отраслевые эксперты считают, что существующий рынок независимых документальных фильмов, который в значительной степени зависит от самоопределения или сделок по обслуживанию, больше не является жизнеспособным в ее нынешней форме.

Браун отмечает, что каждый фильм начинается как произведение искусства, но это также и бизнес-проект. Он подчеркивает, что эти три элемента – бизнес, искусство и коммерция – взаимосвязаны. Если препятствия на пути расширения распространения большего количества фильмов сохранятся, это может привести к благотворительной деятельности и временным решениям. Однако он полагает, что в какой-то момент рынок изменится, хотя, возможно, не так радикально, как некоторые надеются. Он надеется, что этот сдвиг произойдет.

В этом году в Парк-Сити, Р.Дж. Катлер вручит премию Vanguard Award коллегам по «Сахарному тростнику» Джулиану Брейву, NoiseCat и Эмили Кэсси, и он также разделяет их оптимизм.

Он объясняет: «Схема распространения имеет тенденцию повторяться. В 2009 году мы не смогли продать «Сентябрьский выпуск (документ Анны Винтур)» на фестивале Sundance. Однако мы нашли прекрасную возможность продать его позже компании Roadside Attractions, которая выпустила он появился в кинотеатрах и получил значительную прибыль, потому что был успешным. Сейчас мы переживаем спад в истории проката, но исторически этот цикл возвращается, когда появляются новые каналы распространения, что и происходит сейчас.

Смотрите также

2025-01-24 03:17