Обзор «Затопления «Лиссабон Мару»»: малоизвестная трагедия Тихоокеанской войны заслуживает лучшего, чем этот громоздкий документ

Как опытный киноэнтузиаст со склонностью к историческим документальным фильмам и слабостью к подводным исследованиям, я нашел «Затопление Лиссабона Мару» захватывающим, но несколько ошибочным проектом. История этого затонувшего грузового судна и его трагического груза заслуживает большего внимания, а личное путешествие Фан Ли по раскрытию его тайн, безусловно, интригует. Однако, как подводная лодка, плывущая по предательским водам, фильм, кажется, тянется в нескольких направлениях одновременно.

1 октября 1942 года японский грузовой корабль, перевозивший около 1800 британских военнопленных, захваченных во время битвы за Гонконг, был атакован американской подводной лодкой. В результате последовавших беспорядков японские солдаты стреляли в любого заключенного, пытавшегося доплыть до безопасного места, а рыбацкие лодки вмешивались в их усилия по спасению. К сожалению, в этом инциденте погибло более 800 британских солдат. Книга Фан Ли «Затопление «Лиссабон Мару»» пытается пролить свет на это относительно неизвестное событие и на ту глубокую печаль, которую оно вызвало в Великобритании, но, к сожалению, она производит впечатление несколько сухого урока истории, омраченного многочисленными устремлениями.

В документальном фильме Ли он занимает центральное место. Этот режиссер, который когда-то специализировался на геофизике, а теперь сосредоточился на кинопроизводстве, посвятил значительную часть своей жизни подводным экспедициям. Именно благодаря этим исследованиям он обнаружил загадочные обломки «Лиссабон Мару». Несмотря на многочисленные предположения, считалось, что останки корабля были затоплены в океане необнаруженными, неизученными и даже потерявшими место.

Подпитываемый сильным любопытством раскрыть тайны затопленного корабля, известного как «Лиссабон Мару», он начинает свое путешествие с «Затопления Лиссабон Мару», стремясь раскрыть его прошлое во многом таким же образом. Этот артефакт и его история требуют более тщательного изучения. Фильм служит не только для того, чтобы рассказать эту историю (с помощью визуально потрясающей рисованной анимации), но и проследить за поисками Ли корабля, а также всех выживших, которые могли быть найдены во время съемок (только двое остались в живых). в то время они уже скончались). Кроме того, он стремится проследить жизнь потомков выживших.

Китайский документальный фильм преследует две цели: он предназначен для устного рассказа об инциденте, отражающего горе тех, кто потерял близких в этом событии, а также связан с личным предприятием Ли по исследованию морской среды. Однако эти разнообразные элементы создают нагрузку как на фильм, так и на его создателя, часто ведя их в противоречивых или даже пересекающихся направлениях, что приводит к ненужным повторениям, подрывающим саму суть проекта Ли. Этот документальный фильм стремится раскрыть исторические истины, но он может потратить слишком много времени на подробное описание процесса раскопок вместо того, чтобы позволить находкам, таким как эмоциональные интервью с потомками выживших, рассказать свою собственную историю. Документальный фильм омрачен постоянным самовосхвалением, которое умаляет качество представленного исследования.

Ключевая проблема «Затопления Лиссабона Мару» носит структурный характер. На протяжении всего фильма Ли настаивает на главной ценности своего документального фильма: он рассказывает историю, которую мало кто знает, историю, которую редко рассказывают, не говоря уже о документировании. Однако снова и снова его собственные источники противоречат такому утверждению. Он берет интервью у Тони Бэнэма, историка, написавшего целую книгу, название которой совпадает с его документальным фильмом (опубликованным еще в 2006 году). Он использует записанные свидетельства некоторых из выживших на «Лиссабон Мару», которые впоследствии умерли, которые были составлены как устные рассказы об этом решающем событии. Он даже устраивает отрывок, в котором берет интервью у прохожих на улицах Великобритании и спрашивает их, знают ли они о «Лиссабон Мару», сцене, которая больше подходит для ночной пародии, чем для кадрирования документального фильма, основанного на истории. (особенно тот, который так сосредоточен на жестокости, проявленной японскими военными в отношении множества британских военнопленных).

В фильме Ли можно найти два захватывающих и заставляющих задуматься документальных фильма. Первоначальные рассказы от первого лица, которые душераздирающе слышать, служат усилению воздействия фильма. Более того, решение Ли изобразить все более отчаянное положение солдат на борту корабля с помощью простых анимационных сцен является чрезвычайно эффективным. Этот метод сохраняет акцент на непосредственности их переживаний, плавно интегрируя многочисленные рассказы выживших, которые поддерживают и подкрепляют друг друга. (Обилие отзывов на английском языке, вероятно, стало причиной дисквалификации фильма в качестве претендента Китая на премию «Лучший международный художественный фильм» на церемонии вручения «Оскара» в этом году.)

В фильме основное внимание уделяется горю, которое испытывают семьи, солдаты которых не вернулись домой, и подчеркиваются раны, передаваемые из поколения в поколение, которые часто оставляет после себя война. Однако частое переключение между этой темой и расширенной первой половиной, в которой в основном обсуждается, как Ли и его команда нашли свидетелей, вместо того, чтобы рассказывать саму историю, несколько снижает эмоциональную силу документального фильма.

Проще говоря, я был очарован интригующим рассказом о войне на Тихом океане, представленным в «Затоплении Лиссабона Мару», документальном фильме, который, как и другие режиссеры до него, считающие свое личное путешествие столь же важным, как и история, которую они изображая, делает свое собственное путешествие основой повествования. Этот эгоцентричный подход, как он сам признает, затмевает обширность и размах имеющейся истории.

Смотрите также

2024-11-24 00:16