Robert Duvall’s Falling Down — его самый непонятый шедевр.

Как критик, я всегда считал Роберта Дювалла краеугольным камнем американского кинематографа. От жуткой интенсивности Apocalypse Now до классической силы The Godfather и необузданной энергии Falling Down, он неизменно демонстрировал незабываемые выступления. После его ухода в феврале 2026 года, приятно видеть, как люди возвращаются к его невероятному творческому наследию – поистине одному из самых сильных в истории кино. Но есть один триллер 1993 года, который, на мой взгляд, до сих пор не получает должного внимания – или понимания, которого он заслуживает.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Прочитать отчет 10-K

Роберт Дюваль снимался в кино более пяти десятилетий, появляясь во множестве различных фильмов и работая с одними из лучших режиссеров Голливуда. Как и другие талантливые актеры своего времени, его привлекали сильные истории с хорошим сценарием, затрагивающие важные вопросы. Однако, некоторые из его работ не всегда были полностью поняты зрителями. Яркий пример — его роль в фильме Джоэла Шумахера Falling Down 1993 года, который часто вызывал неверные толкования.

Falling Down Исследует Напряжённый Психологический Срыв

Я недавно посмотрел Falling Down, и это действительно напряженный фильм! Он начинается с этого парня, Уильяма Фостера, который просто срывается во время сумасшедшей жары. Он бросает свою машину в пробке и решает пройти пешком через весь Лос-Анджелес, чтобы добраться до своей семьи. Но все быстро идет наперекосяк, когда он вступает в спор с кем-то в магазине у дороги и просто… теряет контроль. С этого момента начинается непрекращающаяся серия все более жестоких столкновений. Это увлекательно, потому что там также есть детектив, Пендергаст, который в свой последний рабочий день пытается понять, что происходит с этим парнем.

Фильм Falling Down сосредоточен на все более непредсказуемом поведении Фостера по мере его передвижения по городу. Его действия колеблются между оправданной самообороной и случайными актами насилия, например, захватом людей в заложники в ресторане быстрого питания только для того, чтобы позавтракать. Первоначально полиция рассматривает эти инциденты как отдельные преступления, но агент Пендергаст начинает видеть связь, что приводит его к подозрению в одном преступнике. По мере расследования Пендергаст обнаруживает, что Фостер намеренно следует по определенному маршруту, в конечном итоге к своей бывшей жене и дочери. Видя параллели между путешествием Фостера и серией убийств-самоубийств, Пендергаст опасается худшего и спешит его перехватить.

Уильям Фостер – сложный персонаж, который часто получает одностороннюю интерпретацию. В то время как одни видят в нём просто вредного и разрушительного человека, другие пытаются оправдать его поведение. Реальность, вероятно, более нюансирована. Фостер может бороться со скрытыми проблемами психического здоровья, и его чувство, что его оставили позади меняющимся обществом – чувство, что он больше не вписывается или не может обеспечить свою семью – может способствовать его поломке. Однако важно помнить, что даже если социальное давление играет роль, его действия всё равно делают его антагонистом истории. Некоторым трудно принять, что одновременно могут быть верны обе вещи: кого-то могут довести до точки кипения общественные проблемы и он несёт ответственность за своё вредоносное поведение.

Фильм подчёркивает сходства между Фостером и Пендергастом, изображая их как две стороны одной медали. Оба кажутся добропорядочными гражданами, тихо наблюдающими за миром, чувствуя себя обделёнными. Несмотря на это, их разные точки зрения приводят их по разные стороны закона, кульминируя в том, что Фостер начинает сомневаться в собственной морали – ‘Я плохой парень?’. Оба персонажа борются со стремлением к контролю и разделяют чувство разочарования. В то время как Пендергаст восстанавливает своё положение, беря контроль в свои руки, падение Фостера в безумие не позволяет ему когда-либо вернуться к нормальной жизни.

Как люди неправильно понимают Falling Down

Из-за недостаточного знакомства с полным фильмом – часто из-за просмотра лишь коротких отрывков в интернете или просто неправильного его понимания – Falling Down приобрел репутацию, которой он не совсем заслуживал. Для тех, кто не видел его недавно или не досмотрел, фильм по сути является историей о человеке, реагирующем на подавляющие требования современной жизни.

Фостер выражает чувства, с которыми многие люди могут себя соотнести – повседневные раздражения, такие как ожидание завтрака в ресторане быстрого питания. Однако, даже когда его разочарование понятно, его реакции чрезмерны и не соответствуют общей картине фильма. Он уже погружается в спираль и настроен на причинение вреда своей семье. Это не история о последней, незначительной неприятности, которая переводит кого-то за грань; это о человеке, который убеждает себя в том, что он герой, чтобы оправдать свои действия.

Хотя это и правда, что Falling Down изображает человека, борющегося за восстановление контроля, это больше резонирует с персонажем Пендергаста, чем с Фостером. Фостер уже установлен как злодей, обреченный стать еще хуже. Пендергаст, однако, является принципиально хорошим человеком, который последовательно позволял другим использовать его – будь то сложные коллеги или просто попытки угодить своей жене. Именно драматическое падение ‘D-Fens’ наконец позволяет Пендергасту постоять за себя, и эта трансформация кажется гораздо более удовлетворительной, чем все, чего достигает Фостер.

В конечном итоге, Falling Down исследует темы того, что значит быть мужчиной, личной ценности и человеческого достоинства в городе и обществе, которые кажутся разваливающимися на части. Пока Форстер и Пендергаст справляются с суровыми реалиями Лос-Анджелеса, трудно не посочувствовать им. Фильм представляет несовершенного главного героя, который воплощает в себе последствия разрушающегося общества. Хотя зрителям не обязательно подбадривать его, они, вероятно, почувствуют жалость, даже если согласны с некоторыми из его разочарований.

Важно понимать, что Фостер не является обычным человеком с самого начала, несмотря на то, что считают некоторые фанаты. Он не всегда должен был стать злодеем, но у него уже был вспыльчивый характер, он долго помнил обиды и был склонен к насилию, когда начинается история. Он никогда не предназначался быть героем; эту роль явно занимает Пендергаст.

1990-е годы полны недооценённых фильмов.

Фильмы 1990-х годов, такие как The Matrix и Starship Troopers, часто предлагали сложные и сатирические истории, которые легко можно было неверно истолковать. Подобно фильму Шумахера 1993 года, зрители часто смотрели на эти фильмы сквозь призму современности, упуская из виду оригинальное, задуманное сообщение. Будь то превращение «красной таблетки» Нео в политический лозунг или сочувствие разрушительному Тайлеру Дёрдену, эти фильмы вызывали разнообразные и часто непреднамеренные реакции у зрителей.

1990-е годы ознаменовались всплеском независимого кинопроизводства и экранизаций. В отличие от фильмов, рассчитанных на широкую аудиторию в 1980-х годах, эти новые истории часто не добивались успеха в прокате на начальном этапе, но позже приобрели преданную аудиторию как культовая классика. Это отчасти было связано с тем, что многие фильмы были сосредоточены на более глубоких темах и сильно полагались на символизм, что не всегда находило отклик у зрителей, просто ищущих развлечения. Falling Down стало исключением, постепенно набирая популярность, но даже его успех был обусловлен тем, что его воспринимали как историю о простом человеке, который занимает позицию, а не полным пониманием его сложного послания.

Из-за интернета и коротких видеороликов, таких как те, что есть на YouTube, многие люди теперь знают старые фильмы только по отдельным сценам. Эти ролики могут легко исказить полную историю персонажа, что особенно верно, если рассматривать игру Майкла Дугласа в роли Фостера. Несмотря на то, что вы можете увидеть в интернете, его история на самом деле является мрачной трагедией, но он не должен вызывать у нас жалость. Он — продукт несовершенной системы, а не её решение.

Роберт Дюваль оставил после себя мощное кинематографическое наследие.

После ранних успехов Роберт Дювалл продолжил блестящую карьеру, неизменно выбирая разнообразные роли. Он умело балансировал между крупными постановками, такими как Jack Reacher и Apocalypse Now, с более мелкими, менее известными фильмами, такими как Secondhand Lions и Open Range, оставив после себя впечатляющее и значительное наследие.

Он постоянно доказывал, что является ведущим специалистом в своей области, и это качество по-прежнему очевидно в его работе. Например, в фильме Falling Down, Роберт Дюваль и Майкл Дуглас продемонстрировали запоминающиеся выступления в фильме, который, даже сегодня, остается на удивление непонятым.

Смотрите также

2026-02-26 07:08