Современный золотой век мультипликационного телевидения, возможно, закончился

Быстрые ссылки

Дисфункциональная модель телевизионного запоя

Розовая предвзятость ретроспективы в кино и на телевидении

Как человек, выросший в золотой век анимационных шоу и наблюдавший за развитием индустрии с годами, я не могу не испытывать чувство ностальгии, смешанное с беспокойством. Шоу, которые я любил и лелеял, были больше, чем просто развлечением; они были частью моего детства, формировали мое воображение и питали мое творчество.

Нельзя отрицать, что некоторые из наиболее совершенных мультфильмов, как с точки зрения зрительской привлекательности, так и с точки зрения художественных достоинств, появились в период с 2000-х по 2010-е годы. Такие сериалы, как «Аватар: Последний маг воздуха» (2005), «Финес и Ферб» (2008) и «Время приключений» (2010), получили премию «Эмми» и входят в число 250 лучших шоу на IMDb, но это всего лишь поверхность.

Мало того, что аниматоры столкнулись с трудностями в таких проектах, как «Человек-паук: Через вселенные», но и внезапный дефицит времени привел к тому, что более 100 членов команды ушли из-за чрезмерного рабочего времени. Судя по всему, такие напряженные условия возникли из-за требования сценариста и продюсера Фила Лорда лично утверждать каждую сцену 140-минутного фильма, как сообщает nofilmschool. Хотя фильм имел успех, следует задаться вопросом, какие потери он понес для участников. Является ли такое давление скорее исключением или правилом в отрасли?

Дисфункциональная модель телевизионного запоя

Современный золотой век мультипликационного телевидения, возможно, закончился

В прошлом телевизионные шоу в основном смотрели по кабельной подписке, создавая общий культурный опыт с такими культовыми рекламными роликами, как геккон Гейко и Фло из Progressive. Однако сегодня, с появлением потоковых сервисов, медиапотребление каждого человека становится в высшей степени персонализированным, что приводит к более фрагментированному культурному ландшафту.

Проще говоря, Коновер отмечает, что идея модели запойного просмотра с самого начала была нереальной. Это связано с тем, что такие платформы, как Netflix, мотивируют зрителей смотреть несколько серий сериала одновременно и считают это признаком успеха. Однако большинству людей чрезвычайно сложно соблюдать этот стандарт, поскольку у них обычно нет достаточно времени для одновременного просмотра большого количества телепрограмм. Даже если зритель не досмотрит шоу сразу, это не обязательно означает, что он этого не сделает в конечном итоге. К сожалению, Netflix и другие потоковые сервисы часто отменяют шоу, прежде чем смогут полностью завершить свои истории, потому что они не учитывают эту точку зрения.

Не говоря уже о том, что переедание убивает одну из самых проверенных форм маркетинга: сарафанное радио. Гриффины, один из самых продолжительных телесериалов по сценарию в прайм-тайм, дважды отменялся. Продолжая перемещать временной интервал и противопоставляя его критическим любимцам Друзья и Выживший, Фокс обрек некогда популярный сериал на провал. Его вернули обратно только из-за того, насколько хорошо продавались DVD. Гриффины выиграли от медленного сжигания, чего не позволяет модель запоя. Эта дисфункция частично является причиной того, что стримеры теряют деньги, а последующее отчаяние привело к другим вещам, таким как перезагрузка телевидения.

Розовая предвзятость ретроспективы в кино и на телевидении

Современный золотой век мультипликационного телевидения, возможно, закончился

Очевидно ли, что телевизионная индустрия может переживать спад? Однако какое влияние это оказывает на задействованных креативщиков и как это влияет на качество их продукции? Могут ли быть задействованы и другие факторы? Люди часто оглядываются на прошлое через розовые очки, что известно как предвзятость розовой ретроспективы. Вот почему многие люди могут романтизировать свои школьные годы, хотя на самом деле они, вероятно, проводили большую часть этого времени, чувствуя себя истощенными и гормональными.

Как киноэнтузиаст, я не могу не добавить свои два цента к обсуждению замечательных мультсериалов и фильмов, которые украсили наши экраны в 2020-х годах. Среди критических и коммерческих успехов были такие жемчужины, как «Непобедимый» на Prime Video, «Нимона» и «Хильда» на Netflix. Другие хорошо принятые, но, возможно, немного необычные хиты включают «Марсель Ракушка в туфлях», «Волкоходы» и «Марсианский экспресс». Следует также упомянуть «Бесконечный поезд», который технически дебютировал в 2019 году, и «Фионну и торт», перезагрузку, которая заслуживает внимания сама по себе.

Автор журнала Strike Magazines отмечает особую проблему, с которой сталкивается анимационный сектор: ошибочное представление о том, что анимация ориентирована исключительно на детей. Этот стереотип возникает из-за того, как студии продвигают свои анимационные произведения, хотя важно помнить, что многие (не все) из этих историй подходят для зрителей всех возрастов. Следовательно, некоторое разочарование и усталость, которые испытывают энтузиасты анимации, могут быть вызваны этой продолжающейся борьбой, усугубляемой высокими стандартами и давлением, которые стали обычным явлением в современной телевизионной индустрии.

Смотрите также

2024-09-15 18:31