«Совершенно неизвестные» мастера передают атмосферу Боба Дилана

Как давний поклонник музыки и кино, я должен сказать, что «Полное неизвестное» Джеймса Мэнголда — это шедевр, прекрасно отражающий взлет Боба Дилана, блестяще сыгранного Тимоти Шаламе. Внимание к деталям во всех аспектах этого фильма, от дизайна до костюмов, просто поражает.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Прочитать отчет 10-K

В фильме Джеймса Мэнголда «Совершенно неизвестное» рассказывается о путешествии Боба Дилана, которого сыграл Тимоти Шаламе, как начинающего музыканта, который переезжает в Нью-Йорк в 1961 году. Кульминацией истории является фольклорный фестиваль в Ньюпорте 1965 года и его переход к игре на электрогитаре .

Мэнголд, знакомый с тем временем (его фильм «Форд против Феррари» преимущественно происходил в ту же эпоху), хотел запечатлеть момент в карьере Дилана. Он выбрал именно этот период времени, потому что не только происходила культурная трансформация, но и означала появление нового послевоенного поколения. По его словам, «у нас прошло достаточно времени, чтобы объективно оценить этот период.

Для построения этого мира Мэнголд привлек своих постоянных сотрудников: Франсуа Одуи для художника-постановщика, Арианну Филлипс для костюмов, Хайме Ли Макинтош для укладки волос и Федона Папамикла для операторской работы.

Для Одуи возникло огромное препятствие: ландшафт изменился, а корпорации захватили власть, сделав старый мир неузнаваемым. «Я стремился передать ощущения от прогулки по Гринвич-Виллидж, особенно по Макдугал-стрит, — объясняет Одуи.

Джерси-Сити послужил базой для постановки, и Одуи тщательно воссоздал его городскую планировку, включая улицы, ночные клубы, бары и кафе.

Парк, расположенный в Вестфилде, штат Нью-Джерси, предоставил Одуи и его команде достаточно места для воссоздания сцен, напоминающих музыкальные фестивали, изображенные в фильме, и даже отражающих обстановку фольклорного фестиваля в Ньюпорте 1965 года. По словам Мангольда, пока Франсуа усердно работал над созданием точной копии Ньюпорта, команда стремилась создать художественную и яркую интерпретацию его атмосферы.

Повествование Дилана было разделено на три важных этапа: 1961–62, 1963–64 и 1965 годы. Эти этапы служили повторяющейся темой, последовательно проходящей через все аспекты производства.

Стейси Панепинто, отвечающая за отдел макияжа, выбрала стратегию «больше с меньшими затратами», обращаясь к трем различным эпохам.

Путем исследования Панепинто обнаружил, что в 1961 году у Дилана было округлое лицо младенца. На протяжении всего фильма она использовала деликатное протезирование носа Шаламе, но надувные вставки в щеки помогли ей воспроизвести его первоначальный внешний вид.

По словам Панепинто, мы регулярно их включали. Мы разместили их сверху и снизу, напоминая форму или фиксатор, чтобы создать округлую форму, к которой мы стремились на начальных этапах нашего повествования.

Что касается уникальной прически Дилана, Макинтош задумался над тем, как лучше всего сделать прическу Шаламе. «Мы не были уверены, будем ли мы использовать парик на коротких волосах Тимоти и позволить ему оставить свои волосы на более длительный период позже, или мы сделаем все наоборот». Тем не менее, с Шаламе также обсуждались вопросы о том, насколько комфортно ему носить парик и предпочитает ли он демонстрировать свои натуральные волосы.

В конечном итоге мы приняли важные решения всего за несколько дней до начала съемок. «Мы подстригли его волосы короче, чтобы они соответствовали раннему образу Боба Дилана», — объяснила она. «Прическа менялась в зависимости от эпохи». Макинтош отметил, что на фотографиях Дилана редко была изображена одна и та же прическа дважды.

Я нашел это гибким, потому что его прическа не обязательно должна была быть одинаковой в каждой сцене, поскольку она жила своей собственной жизнью.

Костюмы сами по себе выделялись как уникальные объекты. В конце концов, Филлипс разработал для Шаламе впечатляющие 67 трансформаций костюмов, причем джинсовая ткань стала ключевым элементом в формировании портновской трансформации Дилана.

Ранее Филлипс сотрудничал с Levi’s и упомянул: «Я обратился к ним, чтобы помочь найти много джинсов, которые носил Боб. При первой встрече он появился как молодой человек, подражающий Вуди Гатри, одетый в модные плотничьи джинсы, которые были популярны в то время.

Она отмечает: «В то время джинсовая ткань в основном использовалась на стройках или для проведения досуга, например, рыбалки. Однако джинсовая ткань позволила Филлипсу рассказать историю. «Сначала вы замечаете рабочие джинсы. К середине» В 60-е годы произошел сдвиг в сторону классических Levi’s 501».

Кроме того, она также переняла стиль, напоминающий его черную кожаную куртку. По словам Филлипса: «Джинсы, ботинки и прическа были общей темой, связывающей то, что мы видим сегодня в Бобе.

После того, как все стало на свои места, на Папамикла стала обязанностью глубоко проникнуть в психику персонажа. Как он объясняет: «Цель состоит в том, чтобы позволить зрителям по-настоящему понять, что движет этим персонажем.

После десятилетий работы вместе с Мангольдом Папамикл стремился воспроизвести стиль уличной фотографии того периода. Для этого он построил текстурные карты. Более того, он учитывал значение каждой сцены и стремился передать ее основной смысл. «Мы достигаем этого путем сочетания создания окружающей среды, — объяснил он, — но, что более важно, фокусируясь на крупных планах и взаимодействии между персонажами.

В фильме Папамикл сосредоточился на впечатляющих интимных сценах, стремясь заставить зрителей почувствовать, что они действительно там присутствуют. Как фотограф, он считал, что его роль заключалась в том, чтобы правильно расположить камеру в решающие моменты, позволяя актерам играть и запечатлевать особые моменты, не мешая им.

Смотрите также

2024-12-19 21:17