Новые дистрибьюторы бутиков делают шаг вперед, чтобы удовлетворить потребности независимого кинорынка

от

Как опытный обозреватель киноиндустрии с более чем двадцатилетним опытом работы, я должен сказать, что нынешний цифровой ландшафт представляет как проблемы, так и возможности для независимых кинематографистов, как никогда раньше.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Прочитать отчет 10-K

Актер Джек Хьюстон, который хорошо разбирается в киноиндустрии, учитывая его происхождение от внука известного режиссера Джона Хьюстона, столкнулся с неожиданной проблемой, когда выпустил свой режиссерский дебют — боксерскую драму «День боя» — на Венецианском кинофестивале. в прошлом году. Несмотря на положительные отзывы, обеспечение распространения на сегодняшнем конкурентном кинематографическом рынке оказалось гораздо более сложной задачей, чем он ожидал.

Обсуждая свой фильм, Хьюстон отмечает, что они взялись за довольно сложный проект — создать черно-белый исторический фильм с Майклом Питтом в главной роли. В этой постановке впечатляют выступления Джо Пеши, Рона Перлмана и Стива Бушеми. После просмотра люди уходят с чувством счастья, даже представители крупных дистрибьюторов. Однако некоторые дистрибьюторские компании по контракту обязаны не продавать черно-белые фильмы, которые Хьюстон считает вредными для искусства. Он посвятил этому фильму все, что имел, и на этапе распространения он заявил: «Если я пойду на компромисс и соглашусь на выпуск в одном кинотеатре с PVOD в тот же день, этот фильм будет потерян». Другими словами, он хочет гарантировать, что его шедевр не будет похоронен под такими сделками.

Обсудив потенциальное сотрудничество с A24, Netflix и Focus Features, я решил объединиться для выпуска платформы 15 ноября и кампании сезона наград с новой дистрибьюторской компанией Falling Forward Films. Подобно Briarcliff Entertainment и другим, они входят в число новых дистрибьюторов, воспользовавшихся возможностью, созданной специализированными дистрибьюторами, сокращающими свои списки. Этот сдвиг также дал возможность таким компаниям, как Mubi, Вертикаль, Кетчуп и The Avenue, расширить свои горизонты, приняв участие в более широких выпусках или более престижных проектах, чем это было возможно ранее.

Проще говоря, фильм «The Substance», снятый, написанный и продюсированный Корали Фаржат, был распространен Mubi – известным артхаусным лейблом – для своего первоначального широкого проката. Этот сатирический триллер ужасов заработал на внутреннем рынке 15,4 миллиона долларов, что не соответствует заявленному бюджету в 17,5 миллиона долларов, но все же внес значительный вклад в общий мировой доход фильма, составивший 43,2 миллиона долларов. Кроме того, фильм получил положительный отклик во время сезона награждений, что повысило шансы на признание номинанта на премию Gotham Awards Деми Мур и других талантливых людей, участвовавших в производстве.

Зачем выбирать дистрибьютора с ограниченным охватом, когда «Субстанция» была показана в 1949 кинотеатрах? Когда нас выбрали для участия в Каннах, мы провели предварительный просмотр фильма, чтобы найти дистрибьютора, и Муби проявил невероятное рвение. Были и другие предложения, но больше всего энтузиазма проявил Муби. Я считаю, что они осознали уникальный баланс фильма: он предлагает зрителям волнующее и дикое приключение, а также затрагивает более глубокие темы, которые перекликаются с нашим нынешним миром. Таким образом, они заключили сделку до Канн, и до того, как я получил награду фестиваля за лучший сценарий.

Как и Фаргеат, Хьюстон ценил свободу, которую давал ему дистрибьютор, чтобы оставаться активным. «Мы приложили слишком много усилий, чтобы делегировать фильм на финальной стадии кому-то, кто мог бы дать большие обещания и ничего не выполнить», — объясняет он. «Мы организовали наши расходы на продвижение и рекламу через третью сторону, что позволяет нам полностью контролировать весь план выпуска.

По словам Пола Дергарабедяна, старшего медиа-аналитика компании Comscore, нишевый фильм, который когда-то считался находящимся на грани исчезновения из-за воздействия пандемии, вынуждающей создавать больше блокбастеров с высокой посещаемостью, в последние годы на удивление процветает. С 2020 года появилось множество независимых дистрибьюторов, многие из которых являются новыми и неизвестными даже внутри отрасли, и некоторые из них добились значительных успехов, в то время как другие понесли свою долю неудач.

Хотя некоторые из недавно распространяемых фильмов, возможно, не являются первоклассными, они могут принести больше, чем просто выполнение контрактных обязательств по широкому прокату внутри страны. Более того, они могли бы даже дать толчок фильмам в борьбе за престижные награды.

Среди развивающихся компаний выделяется Briarcliff Entertainment, основанная в 2018 году ветераном индустрии Томом Ортенбергом, который работал с Lionsgate и Open Road Films. Несмотря на первоначальные возражения продюсеров и сложные обстоятельства, ему удалось показать в кинотеатрах биографический фильм о Дональде Трампе «Ученик» до дня выборов. По его словам: «На рынке кинопроката среднего размера образовался пробел, и на протяжении большей части своей карьеры я чувствовал себя в этом пространстве вполне как дома». Он считает, что в этом бизнесе, возможно, нет никого, кто был бы столь же опытен и подготовлен к созданию независимых фильмов среднего размера и широкого проката, как «Брайарклифф». В портфолио компании входят более традиционные предложения, такие как фильм ужасов «Оборотни», вышедший 6 декабря, а также более рискованные проекты, такие как предстоящая драма «Журнал мечты», от которой компания Searchlight отказалась после осуждения звезды Джонатана Мейджорса по двум пунктам обвинения в нападении и преследовании. против своей бывшей девушки.

Несмотря на то, что «Ученик» заработал всего 3 миллиона долларов во время своего общенационального дебюта 11 октября, его положительная реклама и положительные отзывы делают его подходящим для цифрового релиза в преддверии дня выборов 1 ноября, а также для кампании по награждению актеров. Ортенберг отмечает, что, если оставить в стороне разногласия по поводу фильма, «Журнал мечты» принес компании Searchlight Pictures 10 миллионов долларов из-за его качества. На мой взгляд, он заслуживает просмотра, как и «Ученик», и у Джонатана будет масса возможностей проявить себя.

В 2024 году в число самых влиятельных независимых фильмов вошли «Длинноногие» Неона (с доходом 74,3 миллиона долларов), «Гражданская война» от A24 (68,6 миллиона долларов) и третья часть «Ужаса» производства Cineverse (с доходом 50,5 долларов). миллионов на данный момент). Эти фильмы были показаны как минимум в 2500 кинотеатрах благодаря популярности своего жанра. Однако поддерживать их достаточно долго, чтобы способствовать развитию традиционной сарафанного радио, становится все труднее. Как сообщает The Numbers, временной интервал между выходом фильма в кинотеатрах и цифровым выпуском значительно сократился: с 80 дней в третьем квартале 2019 года до всего 32 дней в третьем квартале 2024 года.

Однако независимые дистрибьюторы сохраняют возможность продлевать показы при необходимости. Жанр, который устойчиво процветает в кинотеатрах, — это религиозные фильмы, также известные как фильмы, ориентированные на эту конкретную аудиторию. После 68-дневного перерыва на съемку драмы о торговле людьми «Звук свободы» с кассовым сбором в 184 миллиона долларов в прошлом году, Angel Studios решила оставить два своих фильма – драму о слепых сиротах «Взгляд» с кассовым сбором в 7,2 миллиона долларов и кассовую драму о слепых сиротах «Зрение» с кассовым сбором в 19,5 миллиона долларов. Биографический фильм о монахинях «Кабрини» будет в кинотеатрах примерно на три месяца дольше, прежде чем выйдет в цифровом формате в этом году.

ShowBiz Direct, новая продюсерская студия, стратегически ориентированная на консервативных зрителей, успешно собрала 30 миллионов долларов за биографический фильм о Рональде Рейгане «Рейган» за 45-дневный прокат в кинотеатрах. Вскоре они планируют представить еще один проект, а один из трех его основателей, Скотт Кеннеди, также является основателем компании Falling Forward Films, распространяющей фильмы под лейблом «День борьбы».

На фоне непредсказуемых изменений в кинопрокате после пандемии отслеживание ключевых игроков отрасли стало чем-то вроде наблюдения за игрой в музыкальные стулья, когда опытные ветераны кинопроката меняются ролями, сотрудничая в различных постановках в качестве консультантов, партнеров или тайных благотворителей за кулисами. Высококвалифицированным консультантом и дистрибьютором в этой области является Дилан Маркетти, основатель Variance Films, который внес свой вклад в создание таких известных инди-блокбастеров, как «Тейлор Свифт: The Eras Tour» и «RRR», а также в нескольких фильмах для Mubi (например, «The Eras Tour»). Substance»), начинающего дистрибьютора бутиков Sideshow («Bird» Андреа Арнольд) и его собственных релизов.

Независимые студии предпочитают более широкие возможности по нескольким причинам. Одна из основных причин заключается в том, что некоторые компании предъявляют минимальные требования к показу фильмов. Как отмечает Маркетти, проблема с релизами на платформах заключается в том, что, если фильм не будет иметь хороших результатов в начале, ему может быть сложно выполнить обязательства. Однако это не проблема для фильмов, которыми занимается Variance, поскольку они берутся только за проекты, которые не сталкиваются с такими проблемами.

Он объясняет, что основные факторы меньшего количества запусков платформ связаны с тем, что «при работе с ограниченными маркетинговыми фондами продление выпуска на три или четыре недели может стать довольно дорогостоящим. Более того, поскольку маркетинг стал преимущественно онлайн, локализованная реклама не является необходимостью». Хотя цифровая реклама может быть адаптирована к региону, ваша кампания остается общенациональной. Следовательно, слишком постепенный выпуск вызывает значительный интерес в тех регионах, где фильм не демонстрируется, что означает напрасную трату денег в меньшем масштабе. В более крупном масштабе, при агрессивных расходах, возможно, было бы более эффективно пойти на больший риск, поскольку в различных регионах существует потенциально большая аудитория, желающая посмотреть фильм.

12-летняя компания Ketchup Entertainment продемонстрировала, что не обязательно быть известным инди-дистрибьютором или дебютировать на платформе, чтобы соревноваться в сезоне наград. В этом году они сыграли решающую роль в том, что Джессика Честейн получила номинацию на премию Indie Spirit за лучшую главную роль за свою работу в фильме «Память». Как объясняет Гарет Уэст, генеральный директор Ketchup Entertainment: «Мы ценим кинематографистов и их вклад на протяжении всего процесса, от трейлеров до плакатов, рекламных кампаний и маркетинговых стратегий. В случае с «Памятью» Джессика Честейн была невероятно щедра и отзывчива. с ее прозрениями.

Компания Upper Entertainment, известная сотрудничеством с Roadside Attractions в таких фильмах, как «Эмили Преступница» с Обри Плазой и «Ли» с Кейт Уинслет в главной роли, расширяет свою коллекцию высококлассных постановок, которые раньше были в основном жанрово-ориентированными. Премьера их предстоящего фильма «Орден» с Джудом Лоу и Николасом Холтом в главных ролях состоялась в Венеции и Торонто, а до выхода 6 декабря он будет показан на других фестивалях сезона награждений. По словам соучредителя и генерального директора Питера Джарови, до пандемии компания в основном сосредоточилась на домашнем просмотре; однако, когда жизнь вернулась в нормальное русло, стало очевидно, что успешное и процветающее театральное окно имеет решающее значение для получения дохода в долгосрочной перспективе.

Как киноэнтузиаст, мне выпала честь в этом году сотрудничать с несколькими дистрибьюторами на американском кинорынке. Такие компании, как Ketchup, поддерживали такие постановки, как «Феррари» Майкла Манна, которую подхватила Neon, а Highland Film Group, давний игрок AFM, в 2020 году расширила свое подразделение по распространению театральных и домашних развлечений Avenue. Джей Джей Карут, президент их внутреннего маркетинга и распространения, курировала несколько проектов за пределами Хайленда, и ей не терпится получить больше от программы Международного кинофестиваля в Торонто в этом году.

Независимые магазины одежды не только предлагают свежие модные варианты, но и вселяют оптимизм в независимых кинематографистов, стремящихся оставить свой след на киноэкране. В феврале уважаемая компания Metrograph Pictures наняла Дэвида Лауба, уважаемого бывшего руководителя A24, возглавить их нью-йоркское подразделение.

Для сценариста и режиссера Николаса Колиа перспектива новых возможностей подобна восхитительной мелодии после успеха его комедии о взрослении «Гриффин летом» в Tribeca. В фильме, получившем в США награды за повествовательный полнометражный фильм, лучший сценарий и лучший новый режиссер-постановщик, а также имеющий рейтинг свежести 93% на сайте Rotten Tomatoes, участвуют Оуэн Тиг, Мелани Лински и Кэтрин Ньютон в невозмутимом повествовании о ребенке театра и его первая любовь.

В меньшем масштабе, на массовом уровне, без крупных знаменитостей, и учитывая, что фестиваль больше известен документальными фильмами, чем интенсивными тендерными войнами, создателям фильма может потребоваться некоторое время, чтобы найти компанию, которая понимает его потенциал и разделяет их энтузиазм. «Реакция после Tribeca была более фантастической, чем я мог себе представить. Во время этого фестиваля отзывы неизменно были невероятно восторженными», — говорит Колия, который ведет переговоры с потоковыми платформами и традиционными кинотеатрами и открыт для обоих вариантов. «Я просто хочу, чтобы как можно больше людей посмотрело этот фильм.

Смотрите также

2024-11-07 20:48